“隨着鏡頭慢慢拉到空中，畫面在古老長城蜿蜒在廣袤無際的大地上定格，隨着淡淡的音樂響起，隨着字幕一行行地滾動，全體觀衆起立鼓掌，掌聲如暴風驟雨，似乎要掀翻電影宮的穹頂，漸漸地又變成了有節奏的擊掌，3分鐘，5分鐘，10分鐘……像是要永遠鼓下去……”喫過早飯回到房間裏，翻譯拿出一份報紙，繪聲繪色地念起來。
唐囯強他們側耳傾聽，滿臉都是得意的笑容，就好像得到老師表揚的小學生似的。
許望秋打斷了翻譯的話：“別念媒體對首映禮的報道，念他們對電影是怎麼評價的。”
唐囯強正聽得高興，聽到許望秋不讓唸了，當即叫道：“別啊，把這個唸完再念其他的嘛！這報紙真誇我們呢，這聽起來多帶勁兒啊！”
翻譯見唐囯強這麼說，便看着許望秋，看他怎麼說。
許望秋笑道：“你就這麼想聽外國媒體誇你啊？行！想聽就繼續聽吧！”
翻譯笑着繼續往下念：“中森明菜的臉上淌滿淚水，淚水映襯着她那東方式的迷人的微笑；唐囯強第一次經歷這樣的場面……
……記者現場採訪了兩位外國同行，一位滿頭灰髮的法國記者說，《一盤沒有下完的棋》比前年拿金棕櫚的德國電影《鐵皮鼓》還要好，無論是視聽，還是在表現人物、人性方面，都是有創新的。他稱自己已經成了許望秋的影迷。而美國某電影週刊的年輕女記者，認爲《一盤沒有下完的棋》是許望秋拍得最好的電影，是今年西柏林電影節最好的電影，如果她是評委，肯定會把金熊獎頒給它……”
唸完對首映禮的報道，翻譯開始念影評：“《一盤沒有下完的棋》沒有誇張的個人英雄主義，沒有說教式的價值觀輸出；有的只是普通人在戰爭中的無助於掙扎……”
上午九點，許望秋和帶着《一盤沒有下完的棋》劇組成員開始接受媒體採訪。儘管電三大電影節已經有幾十年的歷史了，但遠不像後世那麼專業化，很多東西有專業團隊幫你搞定。在後世大一點的劇組到電影節都會僱公關公司，負責採訪和宣傳，他們會安排好一切。現在沒有這樣的團隊來打理，只能由他們自己來處理。
許望秋他們將採訪地點安排在了距離酒店不遠的一家中餐館，他們找不到好更好的地點，只能麻煩同胞了。由於想要採訪他們的媒體過多，許望秋他們將餐廳分隔成兩部分，一邊是採訪區，一邊等待區。採訪的形式是圓桌採訪，由八個記者輪流提問，採訪時間爲15分鐘，15分鐘後換一撥記者採訪。
就在許望秋他們忙着接受採訪之時，全球各地關於《一盤沒有下完的棋》的影評相繼出爐，除了意大利媒體各種挑電影的毛病，言辭中泛着酸味外，其他媒體幾乎是一邊倒的好評“偉大的史詩”、“大師級作品”、“堪稱偉大”等形容詞毫不吝嗇的用在了電影的評價上。
《一盤沒有下完的棋》是一部現實主義題材的電影，但視聽風格卻是超現實主義的，很多看過這部電影的人都說這是一部超現實主義的現實主義電影。《視與聽》是英國最著名，也是全世界最有影響力的電影雜誌之一，他們看完電影后，刊發的文章標題就是“《一盤沒有下完的棋》一部超現實主義的現實主義電影”。
影評人託尼-雷恩在文章中寫道：“《一盤沒有下完的棋》是一部主觀的、是充滿意識流的電影。整部電影擁有大量的主觀鏡頭，部分內容是況易山和松波主觀感受。從況易山開始回憶，觀衆進入況易山內心的那一切起，他的內心是有些不正常的，電影的色調由正常色調變得非常怪異，畫面發黃發綠，而且偏灰，完美的表現出了此時況易山內心的狀態。隨着故事推進，畫面的灰度不斷加強，到了況易山的妻子和女兒被東瀛兵打死的時候，徹底失去了顏色。當況易山振作起來，去東瀛找兒子的時候，他泛起了生的希望，整個世界就有了顏色。不過當他得知，兒子被東瀛憲兵槍殺後，他再次陷入絕望的深淵，整個世界只剩下絕望的灰色。直到他準備自殺時，一個被遺棄的嬰兒喚起了他生的希望，他的世界又纔有了顏色。松波的遭遇跟況易山不同，但他們的心路歷程卻幾乎是相同的。
除了色彩變化，爲了完美呈現人物的內心狀態，還採用了一種非常獨特的手法，不用任何配樂，而是在回憶的時候通過畫面外人物本身呼吸的變化，以及抽泣聲等聲音來渲染氣氛。這是一種非常獨特的手法，將現實空間與心理空間完美的融合在了一起。再加上電影的鏡頭全部都是手持攝影，鏡頭搖曳不定，景別似近而遠。通過這一系列手段，許望秋完美的呈現出況易山和松波的內心狀態。”
法國《世界報》對
電影的評價是：“許望秋在《鋤奸》和《獵鷹》中就展現了極高的藝術水準，而《一盤沒有下完的棋》更是向前跨了一部，彰顯出了他的大師氣象。其中他對戰爭、對人性的剖析，引人深思，令人遐想。電影從1924年到1956年，長達42年的時間跨度，以況易山和松波兩個來自中日兩個家庭的棋手爲主線展開敘事，輔以激盪的歲月和不同時期的重要事件，風風雨雨幾十載，圖景式的呈現了中日將近半個世紀的歷史，是一部不折不扣的史詩級電影。”
《泰晤士報》對《一盤沒有下完的棋》的評價是：“從表面上來看，《一盤沒有下完的棋》是關於歷史、關於戰爭的電影，但從本質上來說，是況易山和松波兩個在戰爭中受到了嚴重心理創傷的人如何獲得救贖，如何在精神上獲得重生的，這是一部關於心靈救贖的電影。《一盤沒有下完的棋》帶有着濃厚的主觀情緒的電影，影片通過主觀的敘事角度，以及超現實手法的運用，講述了況易山和松波兩個人在40年中的心理歷程，將人物內心的痛苦與掙扎完美的呈現了出來，從而昇華了影片的敘述主題和人文內涵。”
《電影》是非常權威的意大利雜誌，在國際上擁有極大的影響。1943年溫別爾託-巴巴羅在《電影》上發表了《新現實主義宣言》，爲意大利新現實主義電影的出現奠定了理論基礎。作爲專業雜誌，《電影》不像其他意大利報紙那樣充滿酸味，盛讚《一盤沒有下完的棋》是一部偉大的電影。
文章寫道：“去年10月，馬可-穆勒帶着他收集的135部中國電影在都靈舉辦了一個影展，這些中國老電影震驚了意大利電影界。大家喫驚的發現，中國有非常悠久的現實主義電影傳統。著名影評人達西拉奇驚歎道，《馬路天使》堪稱奇蹟，因爲它所體現的新現實主義創作方法比意大利要早得多。《一盤沒有下完的棋》內容是現實主義的，講述了中日兩個家庭42年間恩怨，但表現手法卻是超現實的，視聽風格、表現手法，讓整部電影帶有一種怪誕的氣質。在電影上映幾天，許望秋他們發表宣言，表示要爲人民拍電影。《一盤沒有下完的棋》就是這種理念的體現，在傳統現實主義的基礎上融合現代技法，他們正在創造一種新的中國現實主義電影。”