電影節第一天最重要的電影是德國新電影四傑之一，維姆文德森的電影《德州巴黎》。許望秋和波蘭斯基、夏布洛爾出席了電影的首映禮，並認真觀看了這部電影。許望秋和夏布洛爾是衝着電影來的，波蘭斯基則是因爲娜塔莎-金斯基，她是這部電影的女主角。
許望秋覺得《德州巴黎》結構有些失衡，影片前半部分，情節的糾葛似乎於兄弟及父子之間；但影片後半部，表現的卻是男女主角之間的糾葛。不過電影的氛圍營造極爲出色，從開頭到結尾都透着孤獨的氣息。大概正是這種強烈的孤獨感觸動了評委，讓他們在上一世將金棕櫚頒給了這部電影。
從電影院出來，許望秋問波蘭斯基怎麼看。波蘭斯基毫不客氣的表示，無聊的電影。許望秋知道波蘭斯基向來討厭新浪潮，討厭裝腔作勢、晦澀的電影，沒想到竟然這麼直接，不由心想，好歹是你小**主演的，這也太直接了吧。
第二天晚上，波蘭斯基的《苦月亮》在盧米埃爾廳首映，許望秋和夏布洛爾出席了電影的首映禮。進入電影院後，他見現場女觀衆不少，不由心想，等電影開始後，不知道有多少人會嚇跑呢。
果然如他所料，電影沒放多久，就有觀衆選擇離場。《苦月亮》不光有大量的裸露戲，而且對愛情的描寫十分極端，甚至達到了**的程度。一位離場的女士因爲對電影感到噁心而頭暈跌倒，她憤怒地表示：“這部電影過於**、過於扭曲。當我看到這部影片時，無法想象觀衆會從中得到些什麼，我只看到了一個**導演的醜陋嘴臉和畸形心理。”
電影放映結束後，觀衆和影評人對電影的評價兩極分化嚴重。一部分人紛紛以“病態”、“**”等詞評價《苦月亮》，甚至有人將之稱爲電影節的恥辱，並宣稱要公開號召讀者抵制這部影片。另外一部分觀衆則認識這是一部偉大的電影，波蘭斯基還原了真實的愛與欲，影片打動人心並引導觀衆反思自身。
新聞發佈會結束後，波蘭斯基在酒吧找到許望秋和夏布洛爾，問他們的感受。夏布洛爾表示：“拍得很好，我很喜歡。”許望秋的評價是：”電影很好，就是太虐心了，這樣的電影我是無論如何都拍不出來的。”波蘭斯基非常得意，笑呵呵地道：“我的電影放映了，接下來該看你們的電影了，我們很期待你們的電影。”
許望秋的《冷》放映時間是在兩天後，夏布洛爾的電影則在三天後，還需要等待。於是，他們約好，第二天下午去看賽爾喬-萊昂內的《美國往事》。
《美國往事》是展映單元的影片，也是本屆電影節最受關注的影片之一。導演賽爾喬-萊昂內在60*代通過《黃**鏢客》、《荒野大鏢客》以及《黃昏雙鏢客》三部通心粉西部片震驚了世界。《美國往事》是他繼《西部往事》和《革命往事》後作品，也是“美國三部曲”中最後一部。
1971*，派拉蒙影業公司邀請萊昂內執導電影《教父》，但萊昂內正專注於《美國往事》的劇本修改，婉轉地拒絕了邀請。但當萊昂內一切籌備完畢，甚至聯繫到由羅伯特-德尼羅來出演主角後，《教父》已經上映，製片人因此對類型與《教父》非常相似的《美國往事》是否成功沒了信心，投資計劃也因此擱淺。
在此後的11*間裏，每*戛納電影節期間萊昂內都會帶着劇本尋找投資，但由於成本太高，一直**找到投資人。直到製片人艾隆-貝爾聽完萊昂內對的劇本描述，決定投資拍攝，《美國往事》才終於被拍成電影。
這是一部凝聚了萊昂內11*心血的作品，在戛納自然受到了媒體和觀衆的瘋狂追捧。
《美國往事》講了這樣一個故事，幾近垂暮的麪條潦倒回鄉，發現原來當*害死幾個好友的竟然是麥克斯。他借麪條和警察之手除去夥伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的鉅款，改頭換面之後躋身政界，成爲上層社會的名流，並把麪條心愛的姑娘據爲己有。面對多項指控無法脫身的麥克斯懇求麪條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，但麪條拒絕了，他堅定的認爲自己好友麥克斯在很多*前就死了。沒能得到麪條原諒的麥克斯自殺了，像垃圾一樣死在了垃圾車裏。
《美國往事》和《教父》三部曲非常相似，都是以小見大，反映時代的傑作，只不過所站的角度不同。《美國往事》講的是友情和愛情，而《教父》講的是家庭和親情。就技法而言，《教父》無疑更出色一些，各方面都達到了完美的程度。許望秋也更喜歡《教父》，但他認識的人中更喜歡《美國往事》的也不少，他們覺得《美國往事》裏的兄弟情更動人。
229分鐘的電影放完，字幕還在滾動，但整個電影宮裏所有觀衆都站立了起來，所有人都挺拔地站着，用力拍着雙手，用掌聲向主創表達自己的敬意。
萊昂內帶《美國
往事》來戛納的時候，心裏是有些忐忑的，生怕電影在第一站就遭遇滑鐵盧。此時聽到現場如潮的掌聲和尖叫聲，他終於放心了，臉上露出了***笑容。他和電影的主演們走上舞臺，向現場觀衆表示感謝。
聽着現場排山倒海的掌聲，看着臺上笑容燦爛，沉浸在喜悅中的萊昂內，許望秋微微嘆了口氣。他知道將近4個小時的片長對電影公司來說還是太長了，《美國往事》在戛納獲得的好評**改變電影的命運，電影公司還是會對影片進行剪輯，將片長刪減爲139分鐘。
片中所有閃回段落幾乎全被遭閹，萊昂內用心良苦的普魯斯特式結構被生生剪成了“美國”猶在，而“往事”難尋的單線直敘。最終導致整部電影語焉不詳，成本4000*的影片只帶來530*美元的回報，票房慘敗，還被評爲當*最差十部電影之列。
這個打擊使萊昂內心力焦瘁，此後再也**拍電影，並在五*後鬱鬱而終。
其實在電影史上，像《美國往事》這樣，最開始受到非議，並逐漸被埋沒，直到多*以後才重新**的電影有很多，比如蘇聯和古巴聯合拍攝的電影《我是古巴》。
1962*，曾因《雁南飛》獲得戛納電影節金棕櫚大獎的蘇聯導演卡拉託佐夫是受蘇聯政府之託，拍攝一部反映古巴革命的電影。作爲詩電影的代表卡拉託佐夫，在電影中通過美得令人窒息的鏡頭語言，展現了被壓迫者的尊嚴和靈魂，完成了爲革命的辯護。
只是1964*《我是古巴》上映後，蘇聯和古巴的反應都非常冷淡。古巴人認爲片中的古巴呈現的是脫離實際的刻板印象；回到蘇聯，這部電影則被認爲是思想幼稚。由於冷戰的原因，這部電影也沒能在歐美國家發行，從此再也**被提及。