張一謀知道這是許望秋不惜跟東瀛攝影師翻臉爲自己爭取到的機會，無論如何都要好好表現。他不善於言辭，爲了做好闡述，花了幾秒鐘組織語言，才正式開口：“我們這部電影分爲三個部分，1956年東瀛代表團訪華，1946年況易山到東瀛尋子，以及1926年況易山結識松波，並送兒子前往東瀛；從敘事角度來說，則是現實，回憶，以及回憶中的回憶。
我是這麼想的，現實部分，就是1956年部分，採用平實的視聽語言，色彩要有一種陳舊感，最好接近於當時的紀錄片，畢竟故事發生在1956年，已經是很多年的事了。而回憶，以及回憶中的回憶，這兩部分的用色和視聽語言則要與現實部分區別，我先不說用色的問題，說鏡頭的問題，我認爲這邊一部分應該用運動鏡頭，比較舒緩的地方，鏡頭只是輕微運動；而衝突劇烈的地方，鏡頭就劇烈運動。尤其是況易山斷指這場戲，攝影機晃動要非常劇烈。比較舒緩的地方，採用正常構圖；而衝突距離的地方則採用不規則構圖，並採用大量跳軸。因爲人在回憶的時候一定是帶有情緒的，鏡頭的晃動和構圖的電影代表着內心情緒的變化，鏡頭和構圖的變化是人物內心情緒的外化。在回憶到斷指的時候，況易山內心一定非常痛苦的，內心波瀾起伏，鏡頭就晃動得非常厲害。
我不認爲只有用平實的鏡頭語言拍攝纔是藝術，望秋對我說過，其實藝術只有兩種，要麼走外，要麼走內；要麼客觀描述外部世界，要麼深入內心，發掘我們的靈魂。很多偉大的導演都是以發掘人物內心而聞名的，比如費里尼和安東尼奧尼。《一盤沒有下完的棋》這部電影大部分內容是況易山和松波的回憶，況易山在戰爭中失去了兒子，失去了女兒，也失去了妻子；松波失去了女兒女婿，也失去了徒弟，內心都受到了嚴重創傷，我們應該把他們千瘡百孔的心打開，血淋淋的呈現給觀衆，這樣對今天的觀衆纔會起警示作用。”
許望秋滿意地點了點頭，張一謀不擅於言辭，剛纔討論的時候，由於小林節雄不住打斷，不住質疑，結果說話結結巴巴，說了半天也沒把自己的真正意圖說出來，現在沒人打斷，他很好的將自己的想法說了出來。
佐藤禰衡和東瀛工作人員被張一謀的想法徹底驚呆了，目瞪口看地看着他，都覺得這個想法簡直牛爆了。在電影中將人物內心外化並不是什麼稀奇事，但以往的人物內心外化，往往是幾個鏡頭，或者某一場戲將人物內心外化，或者像某種情緒外化，但像這樣將人物回憶過程中的情緒變化完整的呈現出來，絕對是史無前例的創舉。
其實張一謀很擅於將人物內心外化，從《紅高粱》開始一直如此，《英雄》是集大成者。《英雄》在國內的評價不是很好，但在國外評價極高，拿了很多獎，原因就在於用色彩將人物內心外化。斯皮爾伯格對這部電影的評價是，《英雄》創造了用顏色講故事的方式，讓人們不用看字幕都能理解，使色彩成爲一種可以溝通的語言。
拿《英雄》中無名的第一段講述來說，無名跟長空決戰時候，顏色是正常的，但與長空決戰之後，去見殘劍飛雪，人物衣服、物件都變成了紅色。不像後面兩段，顏色始終是統一的。原因就在於，他跟長空的決戰有人觀看，並沒有編造，講的是真的；而見殘劍飛雪的內容是他爲刺殺親王編的。人在撒謊的時候，內心情緒是有變化的，更何況是面對秦王撒謊，這種顏色上的變化就是無名情緒上的變化。除此之外，紅色還有一層意思，無名是來刺殺秦王的，而刺殺就意味着要流血，紅色是血的顏色。
佐藤禰衡雖然是個商業片導演，但在藝術上還是有追求的，他過去拍的每一部電影都有藝術上的追求和探索。現在聽完張一謀的關於鏡頭的的構思，簡直拍案叫絕，忍不住道：“張先生，你的這個想法太驚人，太了不起了！”
張一謀不好意思地笑了笑，道：“這不是我一個人的功勞，主要是受望秋的影響，望秋特別擅於通過鏡頭變化來展現人物內心變化。看完劇本，我就想，既然故事大部分內容都是回憶，而回憶情緒肯定會有變化，那爲什麼不能將這種變化呈現出來呢？”
許望秋笑着道：“過於謙虛等於驕傲。繼續往下說吧，說色彩部分。”
張一謀點點頭，繼續道：“電影的色調有兩種，現實部分不在色彩上做太多的文章，真實世界是怎麼樣的，那麼我們就怎麼拍；而回憶部分，我認爲應該採用一種非正常的色調，主色調應該是黃色，但不是那種燦爛的金黃色，而是那種有點病態的黃色。因爲人物內心是有嚴重創傷的，是有心理疾病的，用黃色作主色調，能夠將人物內心的痛苦完美的呈現出來。在黃色之外，鏡頭的顏色又有點發灰，有點心如死灰的感覺。”
佐藤禰衡覺得張一謀的想法很好，但在技術上很難實現，忍不住道：“主色調用黃色
這個倒是很容易，直接加黃色的濾鏡就可以了，但在黃色之外還混雜着灰色，這個就很難處理了，在技術上根本無法實現啊，你要如何實現這個效果呢？
張一謀看着許望秋笑了笑道：“其實我也爲這個問題頭疼過，覺得在技術上很難實現。不過我在將自己的想法告訴望秋後，他想到了解決辦法，那就是用過期膠片來拍。”
佐藤禰衡大喫一驚：“什麼，用過期膠片來拍？”
張一謀點頭道：“是的，用過期膠片來拍。過期膠片拍攝出的畫面比較灰暗，反差偏低，彩色膠片的話還會出現偏黃綠的色彩。正常電影用過期膠片拍肯定不行，但用來拍《一盤沒有下完的棋》卻是在合適不過了。”
過期膠片畫面偏黃偏綠，而且發灰髮暗。在正常情況下，很少有導演用過期膠片拍電影。不過也有導演爲了特殊效果而使用過期膠片的，比如美國導演艾倫-休斯和艾爾伯特-休斯兄弟，就爲了聯合執導的《艾利之書》特意去購買一批過期膠片。他們認爲過期膠片感光度下降、反差低弱、灰霧度高的特徵，容易營造出一種令人驚歎的異度空間和超現實之感。而電影最終拍攝出的效果也確實如此，影片那種發灰髮黃的影像風格給人一種強烈的末世感。
佐藤禰衡知道過期膠片拍出來是什麼效果，確實能達到張一謀所說的效果，但用過期膠片拍《一盤沒有下完的棋》還是有問題：“過期膠片陰影部分灰霧度高，而《一盤沒有下完的棋》有大量夜戲，到時候拍出的畫面一團漆黑，連人物都看不清楚，你打算如何解決呢？”
張一謀笑道：“我們考慮過這個問題，也找到了解決辦法，就是用留銀法沖洗膠片。”他見佐藤禰衡一臉茫然，知道佐藤沒有聽過留銀法，解釋道：“留銀沖洗是一種特殊的膠片沖洗方式，就是在膠片漂白之後、定影之前，控制一定數量的銀再次顯影，這樣能在曝光最多區域增加陰影部分的密度。通過留銀，黑的地方會更黑，這就提高了反差。陰影部分的反差提高，細節也就增多，不會出現黑色死塊。