小雯的大隊人馬到了西拉木倫河邊，河對岸不遠就是察罕浩特。此時，天色已臨近黃昏，由於前方就是察哈爾林丹汗的都城，察罕浩特所在，擔心中了埋伏，不能再貿然過河，於是，在離岸不遠的地方紮下大營。
選擇這樣的情況紮營，其實，這也是小雯連日來惡補兵書的結果。如果過了河紮營，會有背水一戰的窘境，不利於防守。
大隊人馬紮營後，又做休憩調整。小雯騎上絳雲飛渡，沿河邊走了一會，望着流淌的西拉木倫河，愁思又油然而生。
前面說過了，西拉木倫河，在內蒙古高原上流淌的河流中並非最長的，也並非最大的，流域也不能算最廣的。它偏安一隅，在大興安嶺西端的南側發源，向着東方迤邐而去。
它所流經的地方，被大興安嶺和七老圖山夾持着，並不平坦。它在發源地把高原面上隆起的地層切割出一段山峽。順着內蒙古高原向松遼平原過渡的這個傾斜面，它從西北向東南，穿過中山、繞過丘陵、衝向平原。
這條河流與衆不同之處，在於它是從高原的內部汩汩涌出，以涓涓的細流闖出了一條路，從高空望去，那河道像張力十足的閃電，“撐”開了堅硬的岩層，在平淡無奇的高原面前，迴旋出一番天地。
不過，以上這些都是過去。如今站在內蒙古高原東南緣的一片丘陵之海再舉目四望，已看不到這條西拉木倫河，原因是，這條河流已變的非常窄，已經嚴重的呈現沙漠化，當然了，小雯此時看到的這條西拉木倫河，那可是比這寬闊的許多。
此刻，小雯的思緒並非關注到河流上，也不像圖蘭關注到環境上，她的心只是隨着河流的奔涌，變的更加起伏不定而已。
她走出不遠，下得馬來，將馬匹交給身後的侍從。有個侍從很會意，將事先準備好的簡易畫板遞過來，她只是一笑。並沒有接，而是沿着河邊繼續走了一會，當夕陽餘暉灑滿她全身時，她畫畫的心情也跟着變得強烈，選好位置後，接過畫板，鋪上畫紙，屏退這些侍從，她想靜下心來，畫那流淌的到天際的西拉木倫河。
其實，像現代人喜歡孤獨一樣，古代的女人也是如此。一個人獨處時，有時候就是爲了尋求個人的空間，當然，畫工小雯也不例外。還是幾天前，在茫茫的烏蘭布統草原上，她所追求的空間裏，滿是對親人的思念，如今，面對着流淌的西拉木倫河，她的個人空間裏，面對河水，竟是剪不斷理還亂的情思。心根本靜不下來。
有一點她很不解，這分不清的思緒中，怎麼還總有大將軍李賢的身影
也許有人會問，大將軍李賢不是在軍中麼而且她二人還一個總兵，一個御史，不僅是合作關係，而且還是上下級的從屬，怎麼二人近在眼前，直接找到說說不就完了，何必在這多愁善感，浪費情感這個問題是簡單，其實也很難。因爲他們之間有一道難以逾越的鴻溝
畢竟小雯處於古代，而且還處於皇權至上的古代，她還無法突破這個侷限。如果要是換做當代人，例如圖蘭，她立馬會給出一個解釋，“那是因爲愛情唄，而且，如果二人相愛，那些重重阻礙又算得了什麼，在愛情面前，它們都給我見鬼去吧”這是圖蘭的現代思維結果，但是古代的小雯就罷了，那個受到阻礙的他，雖然近在咫尺，可是，心卻似乎很遙遠。一想到此處，小雯心裏就犯堵。
看看吧，古代的小雯，當相思病來的時候，也是如此。當然了，作爲監察御史的小雯，身居高位，能屈尊向那個男人表達心意麼還別說，心裏犯堵的小雯，想到這的時候，還真大膽的往下的想下去了，心道：“我跟他表達又能怎樣難道他會忘了之前的情誼麼”
從這一點看得出來，作爲古人，而且還是古代美女，在處理愛情的上，她也是蠻大膽的，可以說，這方面她不比現代人差。
這樣思緒亂如麻的小雯，畫了一氣，感覺畫出的東西不是很美，夕陽西下，壯觀奔流的西拉木倫河她並沒有畫出來，索性撕了重畫。如此這般，折騰了三四次，還是不可。
畫着畫着，視野所及，看到很多牧民也是在岸的這邊，向她這走來。此時因爲有了人的活動，整個視野，看上去似乎有了活力。與此同時，小雯也是眼睛一亮，隨即開始專注畫面起來。
這些人越來越近，也越來越清晰。小雯看到這些牧民行進非常緩慢，趕着羊羣，成羣結隊的走着，有些還互相攙扶，有些還擡着擔架，小雯覺得挺奇怪，這不像正常的放牧，裏面還有很多老老少少，看來像是舉家搬遷的樣子。還有，不僅有羊羣，而且還有很多馬匹，馬上馱着帳篷等日常用的東西。
小雯臨來時聽說過，蒙古人放牧時，喜歡逐草逐水而居，這樣的話，無論是馬牛羊還是牧民，有了草和水，生命便有了保證。如今看到蒙古人這樣的場景，小雯感到非常好奇。
不過，讓小雯感到奇怪的是，及到近處再看，才發現，這些人臉上竟少了悠閒而多了悲傷小雯大惑不解。本來蒙古人放牧搬家，就是他們的日常行爲，難道這樣的日常行爲，他們並不喜歡
小雯又注意到，這些牧民眼裏還佈滿了沮喪看到這，小雯忽然想起來，他們是不是怕戰爭來到而舉家遷移呢
小雯未及再深入細想，心道：“一定是這樣，否則爲什麼還扶老攜幼，甚至用擔架擡着真是難得一見如此龐大的蒙古人搬家，不如將他們畫出來，將來回到紫禁城，皇上看後，一定會認爲我們出師有名，因爲這些蒙古牧民是向我大明處走來，想來一定是躲開林丹汗這樣的陰險手辣，才舉家遷移的。”想到這，她便開始認真的將他們呈現在紙上。