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《桃花扇》的劇組是安妮呆過最舒服，也最痛苦的劇組。舒服來源於整個劇組的水平，所有演員就沒有湊合的，一定是適合角色，一定是有演技的，沒有任何一個流量小生和小花旦，演技是唯一的通行證，安妮發現與所有人的對手戲都不必去遷就對方，她可以酣暢淋漓的發揮。
瞿逸飛說某個鏡頭不對勁，他講一講，演員都聽得懂導演想要什麼。交流暢快，幾乎沒有任何障礙，不像安妮之前拍戲，遠的不說，就說剛剛拍完的《黑寡婦》，男主角托馬斯·哈特NG的原因總是笑場、忘詞……雖然《黑寡婦》劇組很嗨，導演派蒂也不介意多拍幾次，但安妮偶爾也會不平靜：我爲什麼要和靠臉的喫飯的人演對手戲？！
再看看《桃花扇》劇組，和她演對手戲最多的三個人：葉萱、高駿和薛波，哪一個不是華語娛樂圈裏都數一數二的神顏？這三個人也可以靠臉喫飯，卻偏偏要靠才華，他們的名氣不小，但他們絕對能被稱爲“演員”而非僅僅是明星。
和優秀的人呆在一起，安妮暢快，她能感受到自己每天都在進步。這樣的環境，可能以後也很難遇到了，在劇組的每一天她都很珍惜！
而安妮的痛苦，也源於劇組的優秀。
某個小角色都由老戲骨出演，造成的後果就是，安妮長久以來橫掃千軍的金手指，作用沒那麼耀眼了——安妮是演技不錯，和她出道的作品《九香》比起來，她在快速成長。甚至在演《黑寡婦》這種商業片時，她動用金手指的頻率只有一半。
她靠自己的演技，已經能撐起好萊塢的商業片。
能吊打男主角托馬斯·哈特，能得到導演派蒂的讚美和認同。
但那是商業片啊！
安妮已經算會演戲的了，影評家喜歡她所塑造角色的感染力，認爲她的演技充滿靈性……其實真的不算什麼，安妮自己知道她不是天賦型演員，她靠的是金手指，是心理年齡遠比生理年齡成熟的理解力。
影評家對20歲演員的表現，總會比對30演員的表現更寬容。安妮的演技能有7分以上，出道時才18歲，能不驚豔影評家，能不讓觀衆炸裂麼！
他們都被安妮的生理年齡給矇蔽了。
18歲的軀殼下，裝着28歲的靈魂。18歲的小姑娘，對角色的人生百態哪有那麼多的理解，連她自己都體會不了的感受，又如何替角色表現出來？
28歲的“Annie”就不同了，她本人經歷過的各種事，寫出來可能100集電視劇都演不完。
安妮就這樣頂着年輕的軀殼，帶着金手指，一路走來，一路被讚美被吹捧——然後她遇到了《桃花扇》劇組！
你會演戲是吧？
隨便拉一個配戲的老戲骨出來，都是浸淫影視表演幾十年的人物。金手指和優勢在他們面前屁用都沒有，這些人簡直是後腦勺都會演戲！
他們沒有紅，是沒有那機遇，磨鍊出了演技時沒有了青春，如今又是鮮肉小花稱霸的年代，所以只能屈居配角。
更不用說，安妮還要和葉萱對戲。
是的，最讓她感到壓力的，不是高駿，也不是曾經合作過的薛波，和那些一遍遍磨，一遍遍對戲總能過去的小配角對戲，而是葉萱——不同於安妮手持金手指大殺四方，葉萱真是天生的演員，天生的明星！
上天既然賜予了葉萱得天獨厚的美貌，爲何又要讓她擁有演技？
安妮有點能理解，那些和自己發生碰撞的華語女星是什麼感受了。葉萱的神級演技，讓安妮感到窒息，怪不得嘉利·梅文爾會情緒崩潰！
安妮也快崩潰了。
要不是葉萱在不斷拉扯她，不斷鼓勵她，不斷幫助她進步，安妮會被壓力逼瘋。
鄒萍看安妮晚上熬夜看劇本，紅筆塗改記錄，已經將劇本的空白處全部覆蓋，安妮開始焦慮，開始失眠，鄒萍也心疼的不得了：
“您演的已經夠好了！”
安妮演過的作品，全是讚譽。在北美，亞瑟·康普頓說安妮演的好；在華國，知君說安妮演的好……金雞獎把影后頒給了她，金馬獎把影后頒給了她，獨獨缺了金像獎，那是因爲《九香》參選那一年，金像獎不舉行！
拍電視劇，一年可以刷爆所有“最受歡迎女演員”的投票。誰敢說安妮演技不好，鄒萍分分鐘親自教育他們重新做人！
安妮這麼棒，她爲什麼會感到焦慮？鄒萍理解不了，只能泛泛寬慰着她。
安妮熬夜熬到眼睛通紅。
她爲什麼這樣在意啊？
不想落得和嘉利·梅爾文一樣，明明是女主角，卻成爲葉萱神級演技下的陪襯。這是原因之一。
另有一個原因，她自己和自己較勁兒呢。
覺得自己能做的更好，那爲什麼不嘗試一下……她早感覺到了自己的瓶頸，不斷在壓縮演技，或許就是爲了等這一天的突破。
所以安妮把自己熬成了兔子眼。
《桃花扇》的背景不在民國，儘管有太多類似題材的華語電影，都喜歡把背景設計在民國，好像只有那個時候改朝換代、家國變遷才更有內涵——安妮不是不喜歡民國戲，只是演過了《九香》，她總想嘗試點新的東西。
南明的大膽，就在他設定的背景：80年代，華國迎來了改革開放，崑曲新秀演員鄭琳在演出時，邂逅了南下采風的中文系才子，才子擅長人像攝影，將鄭琳的舞臺照和後臺卸妝後的照片寄給了電影雜誌……雜誌上刊登後，鄭琳那學戲曲獨有的氣質和她自身的美貌，讓她受到了電影導演的青睞。
鄭琳跳出了戲曲圈子，轉而拍戲，順理成章的和她的伯樂相愛。別誤會，這不是安妮的角色，這是葉萱的——鬼知道南明寫劇本時在想什麼，這個人設，和葉萱本人的經歷太像了，所以安妮一看到劇本就說這個角色適合葉萱！
鄭琳離開劇團時，將她養大的師傅傷心透頂，鄭琳跪在地上發誓：“等我成了電影明星，會有更多人來關注戲曲。我給您蓋一個大戲園子，讓團裏的兄弟姐妹們不用再到鄉下跑場子。”
鄭琳發誓自己不會被外面的世界迷花眼，她拍幾年戲，就會回到劇團。
故事當然沒有按照鄭琳的想法發展，她拍戲一炮而紅，慢慢成了大明星，又怎會重回劇團過每個月領死薪水，連買一瓶雪花膏都要考慮很久的苦日子？
鄭琳不喜歡別人說她是戲子出身，恨不得將過去徹底掩埋，承諾的大戲園子也成了空。戲曲漸漸成了過氣的文化，演出沒有收益，劇團漸漸發不出工資，其他演員也學鄭琳一樣出走，各謀生計。只有團長，也就是鄭琳的師傅還苦守着劇團，可他成了一個光桿司令。