梅蘇的裝修是我設計的。
不過呢，當時爲了快速，所以很多地方都是保留了之前古董店的特色。
比如，幾乎完全沒動的地方就是待客的泡茶區了。
我趕到梅蘇的時候，麥威廉正跟賣家坐在一起喝茶閒聊。
見我來了，趕緊先介紹。
人家賣家一聽我就這梅蘇的那個梅，不禁感嘆，“真是年輕有爲啊！”
這種話呢，我是聽得多了，幾乎免疫了。
賣家，姓廖，小六十了，自己呢說是一位不太知名的畫家，早年間從事繪畫。
但是，自己水平一般，所以也沒什麼成就。
不過，倒是藏了些別的畫家的畫。
這幅傅抱石的畫就是八十年代末的時候，用自己刷了三年的牆壁廣告的工錢換來的。
傅抱石的畫其實早就價值不菲了，不是現在才火的。
如果真如這廖先生所說，幾十年前他用三年工錢買下這畫，那也算絕對的撿漏了。
當然了，古董行的買賣先別聽賣家說東西是怎麼來的，不重要。
關鍵還得看東西本身。
如果確定是真的了，再來聽故事。
雙方簡單寒暄完，我就直接進入正題，讓對方打開畫讓我看看。
這畫呢，一打開來倒是有點先出乎我的意料。
因爲沒有裝裱，是裸着的鏡心。
難怪，這廖先生當初三年工錢就拿下了這幅畫，倒也合乎實際。
這畫呢有裱沒裱其實對其價值還是有差的，尤其在幾十年前古董交易不太發達的年代。
畫被攤開，麥威廉直接幫忙上手用工字釘固定住四角，讓我好看畫。
畫，設色紙本。
長約一米八，寬約一米，約莫十五平尺多點。
這是一幅典型的傅抱石山水。
畫面主體之山石傅抱石以墨筆快速勾皴，長線短線同時斜劈而下，類似於斧劈皴和亂柴皴表現出山勢的陡峭險峻。
山腳處則提筆橫向出鋒，再轉鋒折下，以類似於折帶皴突顯錯落嶙峋的山石巖壁。
遠山以撳倒的筆鋒擦出淡墨塊，提筆側鋒橫刮，再輔以破筆點苔。
連片的枝葉，嚴整緻密，似蘊含着千古波瀾。
整幅畫中，出自毛筆毫端的筆觸細若遊絲，出自筆肚與筆根的皴擦是飛白或疾澀粗率的線形，筆毫運轉之間，曲直方圓、動靜剛柔等多種變化產生凌厲飛動的效果。
畫面題識：壬寅九月將有杭城之行。傅抱石金陵並記。
鈐印：抱石之作、蹤跡大化、往往醉後、壬寅
畫，正正好就是在我們金陵這地所作。
壬寅年，也就是1962年，距今也並非多麼久遠的事。
估計呢，這畫也一直都沒離開過金陵。
後來被這廖先生給買下來了，也是合情合理的。
這畫呢，說實話誰看都喜歡，關鍵看價格。
不過呢，我看了兩眼之後，就感覺有點不對勁。
這畫，屬於典型的傅抱石山水。
但是，給我的感覺就是太典型了。
也許你看到這裏，會覺得我神經大條，典型還不好呢？
不是這個意思。
在古董行裏，收東西一怕太稀奇偏門的，二怕太典型的。
典型過頭了，讓人害怕！
而在我們做舊這一行裏，高手是不會做出過分典型的東西的。
因爲這樣就會太刻意了。
但是呢，做舊的東西越是想要做好，越是想要做的像，如果手藝到了很高水平，但是又未達巔峯的時候，往往結果就是過於典型。
回到這幅畫，給我的感覺就是過於典型。
此幅畫中“抱石皴”雖然看上去十分酣暢曠達，但卻有點擁擠了，就是過了。
而我一旦有了懷疑的想法，不禁就仔細研究起來。
我拿出高倍放大鏡對着畫照了上去。
我只是稍微移動了幾下放大鏡，心中不禁就有點小喫驚了。
畫，是贗品無疑。
但是讓我喫驚的是，這幅畫竟然跟之前那幅傅抱石的《秋林行車圖》一個畫師畫出來的。
爲什麼這麼說呢？
因爲這兩幅畫，濃墨裏藏着相同的用筆特點。
還有，這幅畫雖然沒有裝裱，但是用的紙跟上一幅一樣，都是貴州皮紙。
而且，都是近年來新做的紙，經過做舊處理的。
其實，我都敢斷定，這兩幅畫用的甚至都是同一批紙。
還有，眼前這幅畫級別上明顯要比先前那幅《秋林行車圖》要高。
如果《秋林行車圖》能算得上精品，那這幅差不多屬於精品+了。
也就是說，跟我升級後的《秋林行車圖》基本一個級別了。
也難怪，麥威廉沒看出破綻呢！
這前後兩幅畫竟然出自同一個畫師，或者說同一個做舊團隊之手。
前面那幅畫是蘇古雅集的老鑑定師仁叔收的，後來他交待，是他被榮家收買了，故意坑的蘇家。
那這幅，是不是也是榮正道搞的鬼呢？
也難怪，我這梅蘇一開業，竟然就有人主動送這麼大件的貨來了。
如果我梅蘇當真收了這幅畫，甚至還上了封面，一旦上拍，如果被榮正道安排人一揭老底，說這幅畫是幅地攤貨，再添油點加點醋一宣傳。
那我這新開的梅蘇就可以直接關門倒閉了。
藏古界，向來對新店新人要求都是極高的，沒有任何容錯可講。
眼力不濟，根本就不要在古董行裏混。
所以，榮正道，厲害！
如果我給很多大藏家打招呼，讓他們別去榮古齋參加拍賣會，這算陽謀，光明正大。
那麼，現在，榮正道的反擊，就算是陰謀了！
他跟我玩陰的！
我直接毫不客氣的跟賣家廖先生說，這幅畫是贗品。
廖先生自然十分不爽，說你會不會看啊，你是蘇古雅集的梅九爺麼？
麥威廉說，這位如假包換，真的是我們老闆，梅九爺。
我也懶得跟這位扯來扯去，直接就指出了這幅畫中不對的地方。
我不說畫風之類很是主觀的地方，我直接指出來，這畫的用紙不到代，是最近十年內，貴州新產的皮紙。
這話一出，對方就反駁了，說貴州皮紙早就絕跡了，哪裏還有。
其實，麥威廉也是這麼想的，因爲之前鑑定《秋林行車圖》的時候，他就犯過這個錯誤。
但是我直接打開手機搜索到一則新聞，去年的新聞，說貴州皮紙非遺傳承人確定了。
“這是去年纔有的啊！十年前哪裏有呢？”
“去年確定了非遺傳承人，不就說明，這貴州皮紙的手藝其實一直都沒有絕跡麼。如果絕跡了，哪裏還能有今天的傳承人呢？其實，是外人不知道而已，這種紙一直都存在，只不過不是在公開市場上流通而已。”
我這話說的對方無言以對，也說的麥威廉是醍醐灌頂。