眼前這幅赤壁圖，爲何叫《又赤壁圖》呢？
先上圖！
辛亥秋仇英實父制
這是落款處，仇英留下的。
當然，這幅畫是贗品，是臨摹者臆造的，不是真的仇英落款的。
不過，這不重要，你若沒看出這幅畫的破綻，那這就是仇英的落款。
辛亥秋，略微推算一下，就是嘉靖三十年。
此時，正是仇英去世前一年。
也就是說，這幅畫是仇英晚期所作。
而目前公開傳世的三幅《赤壁圖》都是仇英早中年之作。
所以，這幅畫叫《又赤壁圖》，意思很明確。
就是要臆造一種情景，仇英晚年再次提筆畫他早年成名之作。
再回到畫本身，這幅畫的確跟另外三幅《赤壁圖》有區別。
而且這種區別就是仇英早期和晚期繪畫風格的區別。
講虛一點，就是相較早中期的另三幅畫更加的具有宋人筆意，更加的空靈清逸。
當然，這是主觀的廢話。
而具體一點，務實一點，用我們做舊師的說法就是：
早期的畫以淡赭石打底，然後以色階較淺的三綠、四綠罩染。
晚期的畫赭色底上敷染的多爲厚重亮豔，色相較深的頭青、頭綠，富麗輝煌，極有裝飾味。
色相相比早期的小青綠山水略微深沉。
當然了，這需要對仇英的畫很熟，有研究，相比較才能看的出來。
還有，眼前這幅畫可不僅僅在風格上做了區別，其實連尺幅也是變化頗大的。
其餘三幅流傳於世的畫，最大的那幅不過一米多長，二十三公分寬。
而眼前這幅，寬度依舊二十三公分左右。
但是長度，加上天頭、引首、拖尾等等，差不多小三米長了。
而正文的畫芯其實也就一米五左右。
但是這些到代的裝裱可都是算進仇英畫的價值裏面去的。
古畫估價是不可能按現在的畫家那樣，嚴格按尺幅計價。
只是看個大概，尺幅越大，自然估價越高。
如果說那幅差不多二十年前出現的《赤壁圖》現在能上的了1.5個億。
那眼前這幅仇英的《又赤壁圖》，少說也得2個億起吧！
畢竟，尺幅看上去大了很多。
我仔細看完畫，不禁嘖嘖讚歎起來。
“好！蘭小姐畫的太好了！不僅僅在繪畫的技藝上臨到家了！最主要的，對仇英真的是研究頗深啊！臆造出的新東西，都是絕對的符合仇英的真實情況。”
“九爺過獎了！我自小就臨摹研究吳門四家，以及清初四王的畫。其實呢，除了這幾個人我較爲擅長，其餘的畫家，我是不太敢做絕品的。”
的確，沒有二十年的功力是臨不出如此的《又赤壁圖》的。
其實，仿古這塊，書畫特殊。
仿的人多，但真正能到精品，甚至往上的少。
而往往被人看破，多在新臆造上出問題。
但是書畫這玩意跟其他門類的古董不太一樣的地方在於，每一件都是孤立的。
幾乎很少出現兩幅一模一樣的書畫作品。
而瓷器金石之類的古董，一模一樣的東西卻很是正常。
所以，書畫臨摹多多少少都要臆造一部分進去。
最多的臆造手法就是拼接，把被臨摹畫家很多流傳於世的畫中的元素組合起來，儘量不露出新造的破綻。
而眼前蘭若煙臨的這幅畫自然少不了拼接，但是她的拼接是高級的，不是簡簡單單把存世的三幅赤壁圖上的元素組合進來。
而是，故意改變繪畫風格，一樣的元素，卻用仇英晚年的筆重新畫出來。
這，便是高級！
材料到代！
技藝到位！
時間線也毫無破綻！
那這幅畫就是絕品之作！
當然，這幅畫如果按嚴格標準來說，尚且距離絕品還有一絲絲距離。
其實，這也是蘭若煙的短板所在。
那就是做舊，狹義的做舊。
剛剛說過，紙上的黴點有點虛了，這是一個小破綻。
雖然一般人看不出來，但不能排除萬一碰到一個做舊師呢？
而這點破綻，對於真正經驗豐富的做舊師來說，那就是突破口了。
所以，後續我還得咬一咬這黴點。
這幅畫當然可以亂真，但是，卻有個致命的缺點。
“九爺，仇英的《赤壁圖》想必您是知道的，現存世三幅，單博物館就被藏了兩幅。所以，仇英的赤壁圖早就被人研究的十分透徹。而且，這赤壁圖畫面簡潔空靈，並不複雜。因此，爲了確保不留破綻，我沒有在畫上留後門。”
留後門，就是留標記。
就如同我梅溪貨很多都會在不經意的地方留下梅花標記一樣，他柳橋貨自然也是一樣。
目的其實很簡單，就是要讓自己人能夠認識。
所以，我一聽這話，不禁眉頭就皺了起來。
蘭若煙這話說的很實在，這畫被人研究的太透徹了，不敢在上面留後門。
但實際上我是聽得出來，其實爲她自己不夠自信的緣故。
沒有後門，那就意味着，我這畫無論賣給誰，人家拿去了也都能直接當真的去賣了。
我要想跟之前一樣，出手後立馬再來個短視頻揭露假貨，就行不通了。
沒有明顯的破綻，你說這玩意是假的，贗品的，沒人信。
而且，短視頻又不是權威。
反過來，人家找幾位權威反證一下，說這幅畫一切都到代，絕對的真品。
那我發的那個短視頻，反而還成了給人家宣傳的手段了。
所以，我一時不禁頭痛起來。
這幅畫臨的是好，價值也高，絕對可以拿出去再敲EAAA一把了。
但，我這結不了尾啊！
人家EAAA轉手一賣，說不定還大賺了一筆。
我這不是敲他，而是在幫他呢！
蘭氏兄妹帶過來一幅幾近絕品的畫作過來，那他們的任務便完成了。
雖然，留下一個十分頭痛的問題給我，但這是我要解決的，他們幫不上忙。
所以，他們沒有在金陵停留，又匆匆驅車返回洛城去了。
而我這邊送走蘭氏兄妹，便又打電話回梅溪，問三伯鈞瓷如何了。
三伯說已經出窯，效果不錯。
但是做舊處理還需些時日，急不得。
而且三伯很是堅持，絕對不肯趕工出貨。
這不是工藝品，也不是博物院的展覽品。
這是梅溪貨，必須得達到梅溪品質。
三伯說該出的時候一定會出，但是達不到標準絕對不出。
我想一想，便也不再催促。
因爲，手上這幅柳橋貨本就讓我十分頭痛。
我是一邊重新處理這幅《又赤壁圖》上的黴點，一邊在想着要如何將這幅畫賣出去後，進行反轉呢？
可是小武一句話不禁讓我茅塞頓開。
他說，“小九爺，損人利己的事，爲何一定要反轉呢？”