時間過的真快！
我離開梅溪去到金陵，已經一年多時間。
站在爺爺尚且簇新的墳前，看着旁邊我父親已然陳舊的石碑。
我先給我爺爺點了三支菸，放在了他的石碑上。
然後又給我父親點了三支，但是點完我方纔想起來，我父親其實不吸菸。
我父親其實是吸菸的，後來因爲我母親，就把煙給戒了。
這些，都是聽我爺爺告訴我的。
所以，我又拿起三支菸放在自己的嘴裏胡亂的吸了起來。
“老爸，時間太長，我都把你忘了！呵呵，你不吸菸。我替你吸！”
“不吸菸，就喝點酒吧！茅臺！真的，沒兌水的！”
我給我父親倒了一杯茅臺，然後就把一整瓶放在了他的墳前。
“我在查你當年的事，我之前跟你說過的。放心吧，一定會查到的，爲你，還有叔伯報仇。老媽那邊，也放心。等報完仇，我就會全力去找她，無論生死，總會找到的。當然了，我相信應該還好好活着呢！”
搗鼓完我父親這邊，我又回到我爺爺這邊。
我重新拿出一瓶新的茅臺，一樣給我爺爺倒上。
“沒兌水啊！真茅臺，現在咱有錢隨便喝。而且，這些錢大都是從壞人那裏掙來的，喝的放心，喝的舒心。你老人家呢，喝就是了，別管其他的了。放心吧，快了，等事情查清楚了，有怨報怨有仇報仇，完了，我就聽你的。你讓我不進藏古界，我就不進。好吧！”
我在我爺爺和父親的墳前站了半天，抽了半包香菸，另一半給我爺爺抽了。
有時候我有點恍惚，發現短短一年時間，就物是人非，變化太大了。
我象徵性的給兩座墳添了點土，拔了幾棵草。
實際上，二伯他們早就把全村的墳地收拾的乾乾淨淨，連石碑上的字都重新用紅漆描過了。
從墳地下來，我就去梅溪老窯見了二伯和十三爺。
看着老窯庫房架子上滿滿當當全部都是鈞瓷，都是統一外形的鈞瓷，屬實讓我有點喫驚。
這種宏大的場面，我已經很多年沒見過了。
其實我小時候是經常見的，但是時間太長，我也早就忘了當年的景象了。
如今重現，不禁讓我感嘆無比。
“小九，一十八窯，共計得瓷兩百一十七件。就這麼一點，我們竟然從裏面找了三件樣品出來。”
十三爺聽二伯說完不禁就搖着頭補充道，“我的記憶裏，梅溪幾乎很少能燒個兩百來件就得出樣品的，尤其鈞瓷就更難了。”
“十三爺，還不是小九給的配方厲害。小九啊，不愧是博士啊！還是讀書人厲害！比我做一輩子瞎摸索厲害多了！”
“二伯，我博士沒讀完呢！”
“那怎麼了？以前我就聽你爺爺經常說，小九厲害呢，比他的老師還厲害。是不是你老師寫的文章，其實都是你寫的，然後他拿去發表了？”
“呵呵！也不是這樣說，我寫的，但也是老師指導的。”
“謙虛！年輕人謙虛好啊！”
的確，按照梅溪做舊的嚴格標準，能僅僅燒製兩百兩件樣品，就能從中選定兩三件確定的。
的確確品率夠高了！
這是因爲，我在讀研的時候，在實驗室裏做過了N多次關於各種陶瓷燒製的配方實驗。
其中，對鈞瓷的實驗最多。
因爲鈞瓷，入窯一色，出窯萬彩。
其獨特的自然窯變藝術構成了鈞瓷的特殊美感和藝術效果，具有很高的藝術魅力。
也讓鈞瓷價值不菲，所謂“家有萬貫，不如鈞瓷一片”。
也因此，我們做文物修復在研究陶瓷時，相對來說研究最多的除了青花，就數鈞瓷了。
而且，又因爲鈞瓷研究難，所以我的導師就更要我深入研究這個。
因爲道理簡單，一旦有點小進展，就容易出成果啊。
所以，我當年是對各種窯變的鈞瓷都進行了試驗，然後記錄下各種窯變下的材料配方、燒製工藝等等。
而上次給二伯宋朝鈞窯底子時，我也一同將一整套的燒製方案給了二伯。
這其中就包含了各種可能的燒製配方和工藝細節的區別。
而二伯拿到方案後，就馬不停蹄着手燒製樣品。
說實話，兩百多件鈞瓷，我一眼掃過去，基本上每一件拿出去隨便做箇舊，至少都能上中仿了。
就算不做舊，拿出去但工藝品，每一件也得幾百塊錢。
當然了，燒瓷器，肯定會出現很多殘次品。
眼前這些，肯定也都是被挑選下來的，所以看上去自然很好。
不過，這也從側面說明一個問題。
那就是爲什麼市面上假古董很多，但是真正精品、絕品的不多。
因爲這不僅僅是做舊技術的問題，還需要投入時間和金錢成本。
做一個精品以上的做舊品出來，其本身的成本就是不菲的。
一個價值千萬的古董，其做舊投入簡單算也得大幾十萬起。
所以很多人也都是不會投入這麼多的，萬一做砸了，那就是血本無歸的。
二伯和十三爺挑選的三件樣品，幾乎一模一樣，相互之間差異很小。
也跟我帶回來的那件真鈞瓷底子的釉彩完美協調。
而從燒製配方和工藝差異上看，這三件樣品之間也是極其微小的。
這就說明，我們從中找到並確定了這件鈞瓷的最後配方和工藝了。
也就是說我們已經完成了第一階段打樣了。
打樣是最關鍵的。
三件中，我選了一件差異居中的，這樣燒製起來萬一有點偏差，上下一點都不會出意外。
定完樣，二伯就準備開始拿着我給他的真鈞瓷底子，把這真底給做進新瓷裏去。
老底接新瓷，這不是什麼複雜的新工藝。
自古早就有之，這裏就不多說了。
爲了追求環境的儘量一致，這一次雖然只要這一件有真底的瓷器。
但是送進窯裏的卻一樣是滿滿一窯，而且無論是數量，還是位置。
甚至燒窯時的天氣，溫度，都要追求儘量一致。
甚至，所有送進窯裏其他根本就不需要的陪燒的瓷器在配方上，都和那件確定的樣品當初送進去燒的那一窯的狀況一模一樣，進行最大的還原。
如此，才能保證燒出來的瓷器跟定樣的樣品是一致的。
這，就是梅溪做舊人的標準。
看上去似乎方法很土很蠢很笨，但是很多時候，卻是最簡單最有效，最具有民間智慧的。
而這，也是梅溪傳了數百年的傳統技藝之一！