一個創作者的創作之路是有跡可循的，在哪個過程受誰影響進行轉變，聽歌偏愛哪類音樂風格。
但韓覺的音樂發展之路從來是個迷。韓覺沒有系統地學習過製作，沒有崇拜的歌手音樂人，也沒有影響其風格形成的大師。
韓覺創作的作品類型不一，涉獵衆多，卻鮮少能看到其他人的影子，或者乾脆看不到。他就彷彿憑空跳出華夏音樂史，從而進行音樂創作。這讓諸多內行人士感到驚奇，也讓一些想給他扣上抄襲帽子的小人無功而返。
韓覺坦言他確實很少聽別人的歌，聽歌量少得可憐，而他所謂的創作，“其實只是把腦袋裏的旋律記錄下來罷了”，韓覺面帶慚愧地說完這句話之後，似乎又從腦袋裏抓住了一段旋律，他愣了一下，立馬站起來跑進製作室，將靈感寫下來。又是一首質量不俗的新歌。
韓覺的新家面積不大，卻有一間專門用於製作音樂的製作室，裏面除了從高檔公寓帶過來的音樂設備以外，他還添置了其他更專業價格也更貴的設備。
“這裏本來是個漫畫室。”第一次參觀韓覺新家的時候，他是這麼介紹製作室的。而我從音樂設備上放置的幾個卡通手辦看出，韓覺說的是實話。
韓覺復出做音樂很明確是爲了錢，錢賺夠就收手，看很多的小說和漫畫。但是等到錢真正賺夠可以收手的時候，他又猶豫了。他說他喜歡上了用音樂表達自己的感覺。
“訴諸筆端的表達，往往更嚴肅、更形而上，但是它也給了人們更多的機會去僞飾。音樂就不一樣。”
那些音樂設備他最後還是沒有捨得扔。
搬家的時候，他一直猶豫着，我乾等着着實無聊，於是拿過他的樂器胡亂彈了幾下，我看到他目光直直地盯着我業餘的指法，欲言又止。我乾脆請他彈一首，他沒有拒絕。在亂糟糟的客廳中間，他輕車熟路地把設備架好，連上電源，信手拈來了一首新曲子，彈完之後馬上拿筆寫下來。
我提醒了他，他停下記錄看看我，又看看手頭的紙筆。他發現了音樂裏有金錢以外的東西。
韓覺能夠以低價搬到新家的條件之一，就是要給他的房東寫一首電影主題曲。
老賈是他的房東，是個美利堅人。那時老賈正招賢納士，召集人手野心勃勃地想在華夏拍一部英語電影，只有能夠幫助他的人才能以極低的價格住到他的房子裏。我把會寫英文歌的韓覺推薦給老賈，老賈認得韓覺，立馬和韓覺一拍即合。
韓覺自學英語三四年，英文創作已經無礙，他在紐約街酒吧演出的兩首英文歌，傳回美利堅之後立刻引起了轟動。這正是打動老賈的關鍵。
韓覺的新家和舊家區別很大，他像是真的在腦海裏構思了很久，已經有一個完整的效果圖。在添置傢俱內飾的時候，韓覺幾乎不需要斟酌。出去逛一圈，一個下午的時間就敲定的大大小小各種東西。
當時已經離開了金沙，孤零零的一個人，沒什麼圈內朋友，沒什麼資源，也沒經紀人和助理陪同出行。一週錄一次身上僅有的我們戀愛吧，其餘時間在新家附近找餐廳，看電影，逛書店，完全就像個普通人。當時我一度以爲他真的退休了。
然而普通人的日子沒能體會多久，工作很快找上門來。這次的工作，也比較罕見。
i aa singer美利堅版本的歌手的導演和監製聽到了韓覺轟動美利堅的兩首英文歌之後，當機立斷，不遠千里來到華夏，輾轉打聽到韓覺的行蹤，誠意滿滿地邀請韓覺去美利堅參加比
賽。
韓覺見了對方之後覺得有趣，於是同意，因爲可以唱歌，而且“據說那裏的音響設備很好”。
自由身的韓覺需要一個經紀人幫他處理唱歌以外的事物，但他幾乎誰也不認識，能夠幫他暫時頂替一下經紀人位置的人都找不到。
偶然聽聞他在金沙的任經紀人關溢，在他沒續簽之後在金沙也待不下去，辭了職，韓覺就找到關溢，重新確立了合作關係。
當時關溢還不是韓覺工作室的合夥人，也不是關關難過關關過的當事人，對於韓覺的邀約，只打算幹一票。韓覺和關溢坐一塊兒的時候，就像一對關係欠佳的夫妻，除了工作上必要的交流，幾乎不說話。
韓覺從華夏到美利堅去唱歌，在不少網友看來是一種放逐，是一種自降身價，但韓覺本人的心態卻放得很平。
韓覺知道美利堅那個國度對於音樂並不算熱烈，但他並不感到嫌棄，反而試圖做點貢獻：“愛藝術有很多方式，但我認爲最好的方式是讓藝術更扁平化，成爲每個人生活中的必需品，而不是奢侈品。”
韓覺只專注於舞臺，把i aa singer唱得像新歌發佈會，每週拋出一首新的音樂作品，以一種不可思議的速度征服美利堅，充分展示什麼叫才華橫溢。
語言或許是音樂傳播的阻礙，但動聽的旋律和歌聲裏包含的情感，卻是沒有國界的。韓覺在美利堅的歌曲，返回國內出現在了風雲榜上，吸引了很大一批華夏人關注起了英文歌，關注到了韓覺。
韓覺是唯一一個同時出現在兩個歌手舞臺的歌手。受章依曼邀請，韓覺在華夏的歌手總決賽上得以出現，接連給章依曼和宋寅兩位歌手寫歌譜曲，存在感相當之強。
“我不是在討好聽衆，我是在討好我自己。”那個時期的音樂，韓覺只在乎自己的感受。
一個有創造力的人，自戀是最基本的特質。藝術家如果不愛上自己，那麼也就不會愛上自己眼中的那個世界。
原計劃我打算跟蹤採訪韓覺到這裏，然後就此寫出一篇稿子，但是接下來的一件事讓我決定擱置這個決定。
老賈寄予厚望的電影沒能拍成，劇組解散了，而我和韓覺作爲老賈的朋友，聯合其他幾個朋友，一起給老賈準備了一份禮物，那就是重新給他搭建一個更靠譜的劇組。
韓覺除了繼續擔當主題曲創作和配樂工作，這次他還提供劇本，時空戀旅人。
韓覺他經過了專業的編劇訓練，字裏行間都體現出他的老道，他甚至專門有一本冊子記錄他想到的一個個故事梗概。在劇組的導演罷工之後，韓覺又從編劇的位置頂上了導演的位置。攝影師說，韓覺的分鏡頭和導演闡述都是專業級的。
這又是一個和以往的韓覺，截然不同的另一面。
記者在進行採訪之前，通常會對採訪對象進行了解，帶着問題而去。我在對韓覺採訪之前，也看了不少資料，準備了不少問題，但在韓覺面前，我發現我準備的所有資料全都是舊的，沒有用武之地。
我沒有問韓覺是哪裏學的編寫劇本，又是哪裏學的導演，也沒問他爲什麼要學這些。
不停問他“爲什麼”，會讓我感覺自己就像站在一幢建築物前讀導遊手冊的遊客，忙於閱讀這個房子的建造歷史，以至於妨礙了感受這幢建築的美。
爲了更加完整地觀看韓覺，所以我決定用更久的時間，去看，去感受。