第1310章 這麼少
在徐景行面前說找人做成品玉件，周建明的意思就再清楚不過了。
所以徐景行眨眨眼問：“所以二叔的意思是……”
“沒錯，就是交給你來做，”周建明笑呵呵的回答道。
“二叔你可想清楚了，我去年年底才還是學習玉雕工藝，到現在也就剛半年時間而已，手藝還生疏的很……”
“哈哈哈，你這話可就言不由衷了，玉雕也是雕刻，跟木雕在本質上沒什麼區別，無非是材質和工具有所不同而已，在你這樣的大行家手裏，大半年時間足夠你熟悉這一切了。”
“您對我還真夠有信心的。”
“我又不是什麼都不懂的純外行？”周建明嘿嘿笑道：“你要只是個單純的木雕手藝人，臨時轉做玉雕，那麼我肯定不會把這活兒交給你，可事實上你是那種基礎非常紮實的藝術工作者，木雕只是你那厚實的基礎上伸展出來的一根枝椏而已，而玉雕就是木雕那根枝椏上盛開的一朵鮮花，有那麼厚實的根基和木雕領域的成就，轉做玉雕不過是順理成章的事情。”
“這話說的我都不好意思了，”徐景行撓撓頭，心裏卻也頗爲得意，因爲周建明說的是事實。
以他對傳統文化的理解，以及在藝術創作領域的深厚功底，別說做木雕做玉雕，就是從事其他方面的傳統手工藝，也都是手到擒來的事情，無非是一個熟悉的過程，像什麼泥人面人風箏扇子之類的手藝活兒在他手裏真沒什麼難度。
這就是根基厚實的好處。
相反，現如今的絕大部分手藝人都是直接從手藝開始學習，都是從“照貓畫虎”開始，甚至根本就是死記硬背，做什麼東西都有前輩總結下來的一套套公式，新人學習的時候都是從記公式記口訣開始，甚至學一輩子就記一輩子口訣，到老到死都不知道那些口訣的原理。
結果就是這些人想要轉行很難，做木雕的一輩子就只會做木雕，做玉雕的也只會做玉雕，甚至很多人只會雕刻某一種特定造型的題材，甚至變成了流水線上的一部分。
舉個例子，大名鼎鼎的東陽木雕就有這方面的傾向，培養的學徒只會做龐大工序中的一部分，一件東陽木雕需要由若干學徒共同完成，一人做一部分，倒也快捷方便效率高，但成品的效果，可想而知。
徐景行卻不是傳統的手藝人，甚至原本都不是手藝人，沒有那方面的陋習，基礎還打的非常紮實，想要轉行，自然輕鬆的很，而且很容易出成果，因爲不管材質和工具再怎麼變化，都離不開“工藝美術”的範疇，都需要用文化因素來點綴，最終落實下來，拼的還是藝術創作能力。
所以，聽了周建明的誇讚，他還真覺得自己當得起這份誇讚。
因此他客氣兩句後直接問：“那二叔你想做點什麼？擺件？手把件？還是首飾？又或者別的？”
周建明想了想，卻有點苦惱的答道：“我什麼都想要，可料子就這麼點，實在是爲難……”
“……您可真夠貪心的。”
“這麼極品的料子我這輩子都沒碰到過幾次，當然要將想做的都做了，尤其是這料子還是我自己開出來的，多有意義啊，”周建明理所當然的說道。
好吧，也是這麼個道理。
徐景行無奈道：“那一塊做擺件，一塊切開了做其他小件？”
“切了？有點可惜吧……”周建明卻又猶豫起來。
“那要不這樣，一塊做擺件，一塊做成一方大印，印章這東西能自用，也能當把玩件，還能當擺件，一舉多得。”
“那麼大的印章，快趕上玉璽了吧？”
“……那切半塊出來做一方小印，另外半塊切成兩片掏一對鐲子出來，剩下的鐲芯還能做幾個小掛件，怎麼樣？”
“咦，這樣挺不錯的，就這麼定了，”周建明眼睛一亮，連連點頭，“小徐，這活兒就交給你了。”
“具體細節還得再商量，”徐景行急忙攔住準備當甩手掌櫃的周建明。
開玩笑，做這種大活兒，不提前商量好全部細節，萬一出現問題可不好收拾，比如說擺件的風格、具體題材、印章的印文格式、內容、字體以及手鐲的款式、掛件的主體等，這些內容都需要提前溝通好。
倒不是他害怕周建明會在這方面耍賴，只是需要儘可能的避免這種風險，做事
兒麼，先小人後君子纔是正道。
再說了，給人做玉器，要是連這些內容都不知道，他也不好下手，雖說這樣一來他的發揮空間是挺大，可萬一出來的東西不討人喜，那就很噁心了。
所以儘管周建明一再表示相信他的手藝，但他還是拉着周建明把所有的細節都商量了一遍。
最後，還直言不諱的開出了二百萬的手工費。
周建明聽到他的報價愣了一下，有點不敢相信的問：“這麼少？”
好吧，是有點少。
按照徐景行的瞭解到的行情，現在的玉雕大師們收費的時候不看工作量，而是看材質的價值，材質價值越高，收費也就越高，具體的收費標準不固定，但卻是跟材質的總體價值是成正比的，有的材料總價的十分之一，有的收五分之一，也有收八分之一或者二分之一的，甚至有的人直接按照一比一的價格收費，也就是一千萬的料子就收一千萬的手工費。
另外也有一些高手是按照料子的重量還收費的，有的是按照原料的重量收費，有的是按照成品的重量收費，單價從一克幾塊錢到一克幾百塊都有。
還有一些高手則是在看過料子之後開一口價，一口咬定要多少工費，成就成，不成就算。
當然，這是玉雕大師們的收費標準，普通手藝人的價格要低很多。
然而誰敢把極品料子送到普通手藝人手裏去雕琢？還不是儘可能的找玉雕大師們出手？
像周建明那兩塊半個橄欖球大小的羊脂玉，在和田玉中已經是頂級的存在了，真要找人雕刻，那肯定要找最頂級的玉雕師傅，而且是有“工藝美術大師”稱號的那種老師傅。
而現如今有“工藝美術大師”稱號的玉雕師傅有幾個？連省級的“工藝美術大師”都算上，那也是有數兒的。
物以稀爲貴，那些“工藝美術大師”們的身價自然不菲，收費標準也就不低。
就算不同地域不同流派以及不同等級的大師們收費標準不一樣，那也是有個價格的，這麼大兩塊料子，還要做一件擺件，真要嚴格按照市場行情的收費標準來計算，絕對不會低於一千萬，高點的，敢要兩千萬甚至三千萬。
因爲行情就這麼個行情，很多大師甚至不會提前定價，而是看成品價格來要價的，要工料對分。
也就是說，雕刻出來的成品值四千萬的話，雕刻師傅會拿走其中的一半也就是兩千萬做工費。
是不是很嚇人？
嚇人就對了，因爲極品料子很少見，同樣頂尖的手藝也不多見，雖說極品料子和頂尖手藝是相輔相成的，但終歸來說，料子和工藝之間，還是工藝更值錢一些。
人家那些個大師級的人物出手，拿走總價的一半，雖然有點嚇人，但也不是不能理解，因爲一個大師級的玉雕師，最起碼需要幾十年的潛心苦練做基礎，超高的收費都是爲之前幾十年的汗水買單的，就跟研製藥物一樣，超高的藥價是爲天價的研製費用買單。
所以，周建明聽了徐景行的報價之後很是喫驚，二百萬的工費確實太低了。
要知道，這年頭就算是一個普通玉雕師，單純的雕個小掛墜都要萬把塊錢的，而周建明這一套東西下來，工作量和工作難度可不止二百個掛墜那麼簡單，而是成幾何倍的增長。
手鐲、掛墜倒是沒什麼，可印章以及擺件的技術含量可就不是一般的高了，除了雕刻外，還包括設計和打磨兩個道工序，這也是工費中的大頭。
沒錯，在玉雕行業中，工費只是個總稱，實際上細分還有設計和打磨這兩個環節，因爲玉雕作品就是這樣，設計和打磨的難度也是有分別的，像手鐲，設計和打磨幾乎沒什麼難度，費用可以忽略不計，但掛墜就不同了，設計和打磨的難度就要稍微提升一些，在收工費的時候這方面的比重就要略微高一些。
至於印章和擺件，根據尺寸以及風格的不同，設計和打磨的比重也會越發的高，印章還好，擺件，尤其是鏤雕工藝應用較多的擺件的設計難度很高，打磨難度最高，費用佔比自然就更重。
所以，在玉雕行業的收費標準中，擺件的收費標準是最高的。
雕一件七八斤重的擺件，沒個三五百萬的費用，人家大師們看都不帶看的，一整套十幾斤的料子下來，收你個一兩千萬真不算特別過分。
也因此，周建明在聽到徐景行的報價之後纔會脫口問出“這麼少”這種話。