徐景行遇到的問題正是那些刻度的問題。
玄陽道士給了他一張圖紙，圖紙非常清晰，刻度、文字清清楚楚，他只需要把照着圖紙把上邊的線條和文字原封不動的移到金絲楠木的盤子上就行。然而當他把盤子打磨圓潤平整，準備動手的時候才發現，那些看起來沒什麼特別之處的刻度竟然處處有玄機，就像一個嚴謹的機械錶盤齒輪咬齒輪，讓他完全不知道該從什麼地方下手，試着畫了兩次草圖
，總感覺自己畫的刻度位置偏了，找問題偏偏還找不到問題所在。
他本來是想打電話給玄陽道士求助，但想了想，打開電腦上網查詢。
別說，他還真在電腦上找到了答案。
答案很簡單，就是基準線的問題，嗯，也叫子午線，反正就是羅盤上的一個基準線，先把基準線定下來，才能更準確的劃分出那一層層密密麻麻的刻度。
找到竅門，接下來的工作就簡單多了，半天以後就把羅盤上需要的線條和文字全部刻好了。當然，光刻好線條和文字是遠遠不夠的，最重要的一道工序是上漆，上漆一是爲了保護羅盤，二是爲了增強那些線條和文字的分辨度，一般的羅盤多是黃顏色爲底色，然後夾雜着黑紅二色來提升線條和文
字的辨識度。他當然沒打算標新立異，而是認認真真的按照傳統的形象來上色，先塗一遍黃漆，等乾透以後進行打磨，打磨過後再塗一遍，如此三次之後這底色纔算上好。這樣做肯定會比較費時，也很費力，但好處更
多。
最明顯的好處就是着色很牢，那厚厚的底色幾乎跟金絲楠木的木質完全融合在一起，別說自然的陰乾，就算你用過刀片刮擦也很難把底色跟木料分離開來。
另外一個好處就是底色比較厚，看起來也比較潤，質感很強，在這邊上繼續上色的話看着更踏實，再雕刻的時候也不會出現什麼裂隙之類的瑕疵。
果然，當他在底色之上淺淺的勾勒線條和文字時，手感非常柔和，這底色的質地柔韌細膩跟雕壽山石差不多，不崩不裂，非常適合下刀，沒用兩個小時就把剩下的線條和文字也給塗上了顏色。
當然，這不是完結，全部塗好之後他又做了一次打磨，這次打磨他非常小心，用力很一場輕柔，像是在擦拭嬰兒的皮膚一般，最後還打了薄薄一層蠟皮。
這幾道工序做完，再看這羅盤的外表，連他都覺得有點驚豔，因爲這羅盤看着就很沉穩，有一種大氣的感覺，被打磨過的外表又有一種經歷了歲月的時代感，不知道的一定會把它當成老物件。只是這盤子拿在手裏稍微有點輕，畢竟是金絲楠木做的，重量肯定不能跟小葉紫檀比。不過這個小瑕疵並不影響使用，甚至還是一個優點，因爲真正的風水師在使用羅盤的時候要端着走很遠的路，攀山越
嶺更是家常便飯，這種情況下羅盤自然是越
輕越好。
另外使用金絲楠木做盤子是玄陽道士提出來的，就算缺點再多他也一樣做，他要做的就是在現有的條件下儘可能的把這個盤子做好。
做到這裏，就剩最後一道工序了，那就是安裝磁針。
按照玄陽道士的說法，安裝磁針是個技術活兒，很難做，讓他多試幾次不要氣餒。
然而他只是嘗試了一次就順利的把磁針按了上去，試着用了用，感覺磁針很穩定，也很靈敏。
這麼順利
他心裏不太有底，給玄陽道士打電話讓他過來看看。
玄陽道士一聽說羅盤做好了，沒用一個小時就從太清宮趕到手工店，看到羅盤的瞬間眼睛亮的跟燈泡一樣，激動地說道：“老弟，我就知道這活兒交給你準沒錯，這盤子，真漂亮。”
他咧咧嘴，“光漂亮沒什麼用，磁針準不準確纔是關鍵，你快看看，第一次做這玩意兒我心裏真的沒底。”玄陽道士點點頭，用紙巾擦了擦手，小心翼翼的捧起那隻直徑三十八公分的大盤子，神情肅穆的在手工店的大廳裏轉了兩圈，跟着小心翼翼的把羅盤放下，臉上迅速堆起燦爛的笑容，“老弟，你的手藝真絕
了，一點都不像是第一次做這東西，真的，給我的感覺比羅家做的精品盤子都順手。”
“嘿嘿嘿，好用就行，”得到玄陽道士的誇讚，他心裏也美滋滋的，不過還是客氣了兩句，然後好奇的問：“那玄陽兄，你這覺得這隻盤子能算一件法器嗎”他這麼問，當然不是無緣無故的，而是在安裝上磁針以後，這隻羅盤竟然生出了物性，就是形成了屬於它自己的力場，而且是在他的注視下，在他的手上生成的，可偏偏他又不知道這種力場是怎麼形成的
，感覺一切都發生的那麼自然。
然而這悄無聲息的變化卻把他給嚇了一跳，驚嚇過後就是激動，因爲他要是能找到其中的竅門和規律，這意味着他將具備給自己的作品“開光”的特殊技能，這可比玄陽道士那不靠譜的成功率靠譜多了。
別的不說，光是大批量的製作“開光道具”就是一條財源滾滾的金光大道。
可問題是他這隻羅盤的變化原因一無所知，想要找到其中的竅門，還得靠玄陽道士這樣的專業人士指點。可他又不能直接求教，因此只能拐彎抹角的打探情況。玄陽道士不疑有他，但也沒急着回答，而是面色古怪的說道：“要說吧，新羅盤無論如何也不可能具備法器才能具備的功效，可是，這隻羅盤給我的感覺卻很神奇，好像這不是一隻剛剛做成的新盤子，而是
一隻用了一段時間的老盤子，用着很順手，指針異常靈敏，但卻又很穩定，最關鍵的是，這隻盤子好像已經有了微弱的物性”說到這裏，玄陽道士猛地擡起頭，目光灼灼的盯着他問：“老弟，你給這盤子開過光”