第四百六十七章 重新開始鑑定
“現在鑑定開始，有請各位老闆上前。”
這次郭東成並沒有囉嗦，直接開始了。
在座的幾個人同時也開始把自己的屁股從椅子上挪開，走向那一排古玩器件，隔着半米的距離，開始近距離鑑賞。
“那個哥瓷也太亮了吧，不像是真的......”
“看這個古玉，看樣子應該是晚清年間的，不過也太綠了，還是滿綠的......”
“這個琺琅彩看上去不錯......”
旁邊的人絮絮叨叨的，說話聲彼此接連不斷，即使是是用蒼蠅一般的的低微聲音，不是離得特別近的人都聽不見。
可是李恆的五官感官因爲修煉已經不同以往，蚊子經過留下的嗡嗡聲都會被李恆清晰無比地捕捉到。
不過這點絮絮叨叨的聲音還不會影響到李恆的判斷的。
李恆並沒有着急用神石的力量幫自己作弊，倒是想要藉着這次的機會，試試自己的鑑寶水平如何。
畢竟放着這麼一堆幾千萬的古玩珍品不去鑑賞把玩的話，這點倒是有點浪費。
李恆先看的是離他最近的宋代越窯祕色瓷八棱直頸瓶。
這個越窯祕色瓷八棱直頸瓶高度大約在二十釐米上下，瓶頸細長，呈瓣瓜棱形，造型十分優雅端莊，通體施明亮青釉，釉色晶瑩，胎質細密。
在瓶頸與瓶身相接處裝飾有相應的八角凸棱紋三週，呈現階梯狀往下稍微收小，露出一圈胎底，胎底顏色呈青色透淺灰，上去十分精緻。
李恆細細地觀察了一下圈足和釉色。
想了想，問了一旁的張萌和郭東成：“請問可不可以拿起來看看？”
“可以。”郭東成率先回答道。“請您小心一些。”
李恆點點頭，就小心翼翼地抱起越窯祕色瓷八棱直頸瓶在圈足下面摸了起來。
摸了有一會兒，李恆心裏有了數。
這個雖然是真的越窯祕色瓷八棱直頸瓶，可是這個年代上還是差了些。
因爲要判斷這個年代，祕色瓷是要看圈足上是用什麼方法來墊燒的，唐代是在圈足上墊燒，而五代在圈足內支釘燒瓷的。
所以這個祕色瓷並不是宋代的，而是唐代的。
所以說這個主辦方在年代上有了些推斷失誤的地方，不過好歹怎麼說也算是幾千萬一隻的瓷器。
祕色瓷，是華夏漢族傳統制瓷工藝越窯青瓷中的精品，古代越州名窯進貢朝廷的一種特製瓷器，又稱
祕瓷。
祕色瓷顧名思義上，是“保密的釉料配方”。“祕色瓷”之所以會叫這個名字，是因爲就是用保密的釉料配方塗抹器物表面而燒成的瓷器。
直到唐代中朝，祕色瓷因質地超羣被朝廷設爲貢瓷，並置官監燒。此後，品質愈發日瑩的越窯備受文人雅土推崇，有了“類玉”、“類冰”及“千峯翠色”的讚譽。
更是當時有一句詩，直接誇讚了祕色瓷的精緻絕羣：“九秋風露越窯開，奪得千峯翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散鬥遺杯”
晚唐起，越瓷中的貢品又得了一個千古絕唱的“祕色瓷”稱謂。
關於祕色瓷的質地和色澤，大多數的祕色瓷都是呈現灰色或淺灰色，表面光滑，施釉均勻的。
但是要細分的話，還是得從釉色上來說。
在五代早期是以黃色或者淡黃爲主爲主，釉色呈半透明狀，其後的年代就隨着青綠爲主，黃色釉色就很少能看得見了。
做出了判斷以後，李恆這纔打開了透視眼，讓神石幫着自己做出判斷。
不一會兒，李恆就得到了神石的答案，暗暗說道：“和我判斷的出入不大！”
李恆內心悄悄地歡呼了一聲，眼底稍微露出了喜色。
片刻狂喜之後，李恆也只好小心翼翼地把手中好抱着的越窯祕色瓷八棱直頸瓶放了回去。
將手上的貴重物件放了回去之後，李恆這才鬆了一口氣。
接下來就是第二件——是個近代的瓷板。
這個瓷板的顏色相當特殊，是個桃紅色的釉色，看上去十分討人歡喜。
不過似乎是沒有見過這個作品，更不知道這個瓷板的創作者到底是誰，但是看這個釉料和白鴿那些栩栩如生的羽毛，說明他這個創作者基本功相當紮實。
這種高溫桃紅釉，最初是創燒於清雍正年代，由於在當時燒製環境和手藝也日趨成熟，可是這個新出現的桃紅釉在高溫下發色十分不穩定，色澤也不均勻。
在當時這種高溫桃紅釉料極難燒成完美作品，要說有成品也還是有的，唯一已知的存世作品，就是在燕京博物館的雍正年代的一個小瓶子，再後來這種桃紅釉料已經幾近失傳......
眼前這塊高溫桃紅白鴿瓷板，桃紅釉髮色十分均勻，沒有深一塊淺一塊的痕跡，上面施的白釉相當豔麗沒有顯現一分底色的釉料，堆釉相當立體，層次也很豐富。
從各方面看，完美無瑕。可說是前無古人，後無來者的藝上神品，瓷之瑰寶。
可惜的是，這個東西在年代上，並不符合雍正年間應該具備的特點，是近代的作品，並非是清代年間的瓷板。