來參加日本學院獎頒獎典禮的人，並不是所有人都有資格走紅地毯的。
寧衛民就沒有這個露臉機會。
他和松本慶子來到會場就分開了，松本慶子和迫本社長同走紅毯出風頭。
而他則和《李香蘭》的導演野村芳太郎，黑澤明御用編劇橋本忍，還有導演黑澤明本人，一直隱沒於觀禮嘉賓的行列裏，以低調的姿態冷眼旁觀，看着這一晚上需要角逐獎項的人爭奇鬥豔。
不用說，進入宴會廳之後，《火宅之人》劇組的桌子，必然是寧衛民和黑澤明心有默契，共同關注的方向。
所以在頒獎典禮整個過程裏，這一老一小，都像是忘年交一樣，坐在一起極其親近地閒談着。
“寧社長，麻煩你幫我描述一下，深作那傢伙的臉色現在什麼樣？他的自我感覺還良好嗎？還是那副得意洋洋的樣子嗎？”
黑澤明帶着嘲諷微笑。
只是這位大導演眼睛有嚴重的近視和散光，據說是因爲拍片子給搞壞了。
哪怕坐在宴會廳裏，也得戴着他標誌性的墨鏡。
以至於想要觀察遠處的深作欣二，根本做不到。
那就只能依仗寧衛民來觀察轉述了。
“精彩，他的表情非常精彩。要是描述的話，我覺得好像是得了重病，或是撞到頭一樣。”
黑澤明臉上的嘲笑意味更濃了，“獎項還沒揭曉，他就這副樣子了。看來，應該是有人提前給他通風報信了。能做出這種事的人，也是個自作聰明的人，大概是覺得深作欣二還有價值吧。”
“其實沒關係的，反正能湊在一起的應該都是一樣的人。要是兩個自私自利又自大的人湊在一起，後面會發生什麼，也許更加有趣。”
寧衛民嘴裏說着風涼話，他對以後會發生什麼確實不怎麼擔心。
時間可是站在他這邊的，幾年之後，他註定會更強大。
所以要說擔心，還是眼前的事兒。
“只是……獎項揭曉的時候，現場不會出什麼問題吧？黑澤導演，我看深作欣二的狀態不太對，有點擔心那個傢伙心高氣傲，自行其是慣了，如果發現自己的獎項被奪走的話，也許會不顧一切的鬧起來。那樣的話，不但會傷慶子的體面，兩位社長和影人協會同樣會尷尬……”
“不會，你放心好了。”黑澤明卻沒有絲毫擔心，“在日本的電影界，是沒有人敢於和影人協會作對的。我倒是有些巴不得他衝動起來，如果他真的大鬧現場，那他就徹底完了。反之，如果他不想就這麼結束自己的職業生命。那他就得無條件的忍耐，必須尊重協會給予的任何結果。就算是沒拿到該拿到獎項，他也該更加謙卑，寄希望於日後可以證明自己，怎麼能生氣呢？哪個行業都一樣啊，不都是要一步一步證明自己嗎？作爲年輕一代的導演，讓他排排隊又怎麼了？即便是叫他來陪跑也是對實力的認可嘛！已經是一種榮譽嘛……”
黑澤明的話讓寧衛民聽了解氣，簡直說到他的心坎裏去了。
原來日本電影行業的霸凌是真可以做到堂而皇之，大義凜然，真的是強者絲毫也不用顧忌弱者的想法。
日本社會之險惡和日本階層分明的殘忍，讓他不由大開眼界。
不過想想，現在深作欣二所遭遇的一切，不就是他當初無所顧忌施加在松本慶子身上的嘛。
想想去年的時候，松本慶子被這傢伙污衊構陷，憤怒又無助的時候，這個傢伙又是多麼的得意。
所以寧衛民對眼前發生的一切，特別心安理得，雖然知道幸災樂禍是有點低級趣味。
但對於深作欣二的悲催處境，他可一點也不抱歉，這就叫以彼之道還施彼身。
這能怪誰呢？
難道要怪我酒後無德，撕了國家的皇榜？
屁！當然只能怪深作欣二他自己。
你說你得罪我的慶子也就罷了，可你偏偏還得罪了日本的電影天皇黑澤明，甚至就連當初和你站在一起的東映，如今都嫌棄討厭你。
你這做人也做得太失敗了，這是惡貫滿盈了啊，這不是自找的是什麼？
原本單憑我自己的能力是沒辦法奪走你的獎盃的，可誰讓你樹敵太多，別人也不願意你好過呢。
蠢，太蠢了，雖有作爲導演深作欣二確實很有才華。
但個性也很強硬，這傢伙就跟網絡小白文裏的龍傲天似的，認爲自己有才華就能不把任何人放在眼裏，不用再考慮別人的需要和情緒。
這種腦殘的程度，簡直是無藥可救。
深作深作，就是深深的作死啊，你不倒黴誰倒黴？
說來說去，其實還是因爲日本人在做人的哲學上底蘊不足啊。
大概連三支箭的故事，都只有首相這種層次的人才知道，而且還特麼講不好。
譬如安倍。
咱華夏人可不一樣，與人爲善，助人爲樂是幼兒園裏就在教給孩子的東西。
團結一切可團結的力量，做什麼事都得有羣衆基礎，這是連居委會邊大媽都明白的道理。
所以也正是基於這樣的文化基礎，寧衛民並沒有白白浪費機會，把時間和精力全放在關注深作欣二那個老六身上，而是主動想跟黑澤明加深交情。
“黑澤導演，不知道您最近有沒有拍電影的計劃？霧製片廠下一部電影的劇本倒是差不多了。不知您有興趣持導筒嗎？投資二十億円，甚至可以更多，女主角泰麗莎鄧，男主角尊龍。故事主題是打破階級愛情喜劇，電影類型算是音樂歌舞片，對您來說，應該是個很輕鬆的工作……”
然而不等他說完，黑澤明就敬謝不敏了。
“感謝你的看重，不過我最近視力問題很嚴重，恐怕身體狀況無法勝任。”
這種結果其實也是寧衛民早有預料的。
畢竟黑澤明是日本的國寶級導演，著名的六邊戰士。
他所拍攝的電影幾乎可以視爲亞洲電影的天花板。
不但具有人文精神和思想性、哲學性，選擇的題材和講述故事的方式非常受到西方導演的認可和追捧，而且市場號召力也很強大，在日本和海外的票房都不弱。
黑澤明的每一部電影都在當年的日本票房前十位，一直都屬於口碑和金錢通喫的類型。
所以儘管寧衛民要拍攝的電影預算充足，要資金有資金，要人手有人手，屬於絕對的大製作。
可邀請這樣一位名導演拍《摘金奇緣》這種純粹的商業化愛情喜劇，或者說是娛樂大衆的歌舞片，還是顯得有點滑稽。