在日本有一種說法，經常一起去喫烤肉的男女，一般都有超友誼的關係。
而雙雙對對地到拉麪館去的異性，通常都會與對方有男女之情。
因爲無論喫烤肉，吃麪條，都不能斯斯文文的進食。
這些東西要十指大動纔會覺得好喫。
同氣相投，不拘禮節，才能共享這些美食。
但在日本社會的實際生活中，即便是同性的朋友，能這樣一起用餐的夥伴也少之又少。
因爲日本人活得實在是太拘束了。
總是擔心餐桌上禮儀不佳，而導致對方瞠目結舌的情況出現。
不過鄧麗君明顯並不在乎這個，她是個真性情的人。
別看舞臺上，她光芒四射，美麗耀眼。
但舞臺下她其實相當的平易近人，毫無大明星的架子和傲氣。
哪怕是相交不深的人只要被她視爲朋友，她也能夠毫不做作以自己最真實的面目熱情相待。
而與日本人無比看重的餐桌禮儀相比，她這個在寶島出生的河北人，其實更關心的是自己和什麼人同席。
她只希望能與知己良朋共享佳餚，毫不拘束地一起度過餐桌上的美好時光。
就像眼下的這頓飯，彼此心結解開，誤會揭過，她便毫無扭捏作態，又再次與人暢快的談笑起來。
甚至都不怕寧衛民不高興，居然主動叮囑松本慶子，“松本桑，我聽寧社長說過，你喜歡喫燕窩是嗎？可我得勸你一句，如果你喜歡唱歌，在乎錄音效果的話，壇宮的燕窩還是先放一放別吃了。因爲那玩意雖然好喫，可拾掇再幹淨都有絨毛，會讓嗓音不清徹的。”
然後就繼續毫無顧忌的要着她鍾愛的炸河豚，笑得跟朵花一樣，大口大口喫自己喜歡喫的東西。
這副食指大動的大胃王模樣，與需要控制食量的松本慶子，儼然形成了鮮明的對比。
要知道，日本女明星的飯量多數小如貓咪，偶爾拍攝需要喫東西，也只是比劃兩下子。
鄧麗君卻向來不管那套。
想要喫某樣事物的時候，她是一刻都等不了的，恨不得馬上喫到嘴纔會舒服。
而且絕不會浪費，必定會統統喫光，堅決執行光盤行動。
可說也奇怪，一向最注意禮儀的松本慶子反而很喜歡她這個樣子。
和她相識不久竟然會有一見如故的感覺。
爲什麼？
就因爲松本慶子在日本藝能界走到這個位置也不不容易，是受盡了人情冷暖的。
哪怕最終紅到頂，也還是免不了會遭人嫉妒，被人揹刺。
作爲老江湖，藝能界的各種嘴臉和世態炎涼，這位松竹一姐早看透了。
她當然清楚，那些善交際的人，別看和相知不深的人交往也能談笑風生，說些光明堂皇的話，但大多數人從沒有真誠。
見的多了便會產生一種虛假感，反而讓她十分厭惡。
然而鄧麗君絕對不是這樣的人，她沒有這樣的精明，但很純真。
這反而恰恰表現出她與衆不同的自然、親切和坦誠，讓人既感到新鮮，又頗有好感。
她喜歡這樣的鄧麗君。
於是雖然沒有當場把電影的合作計劃敲死，目前雙方都僅僅表達了一定意向而已。
她還是不避嫌疑，主動鼓勵鄧麗君。
“泰麗莎，恕我直言，雖然同樣作爲女人，我非常能理解您的苦衷和煩惱。不過我要說，其實作爲電影演員，有時候電影故事情節的需要也會讓人內心痛苦，充滿牴觸的。畢竟每個人心裏都有不願回憶的東西。”
“但是，往往這種時候纔是一個人能夠提升專業技巧，最具打動觀衆和聽衆藝術張力的時候。難道不是嗎？就如那些傾注了您一切的歌曲，不是也有哀傷和悲哀嗎？就像那首《償還》，那首《愛人》，甚至助您奪得雙冠的《時の流れに身をまかせ》，如果不是注入了您的情感，怎麼會那麼觸動人心？”
“何況現在的你，正值一個女人最美麗的年紀，歌唱事業又已經接近圓滿。難道你就不希望，把你最美好的一面通過電影這種載體，永遠地記錄下來嗎？人終有老去的一天，我想到那個時候，有些事你肯定早就不在乎了。然而能從電影中看到年輕的自己，最美的自己，又是一件多麼令人寬慰的事啊……”
從松本慶子的話當中，鄧麗君既聽出他對於這首歌和對自己的讚賞，同時還有對自己的開解。
這種樸素而又體貼的關懷，促使她也有了感動。
於是看着松本慶子的眼睛，彷彿下了一個莊重的約定。
她點點頭，“松本桑。謝謝您。非常感謝您給我的建議。我得說，您真的很厲害。不光演技厲害，表演經驗豐富。尤其是您的心居然也這麼敏銳，這就實屬難得了。我相信您是真心的替我考量。這樣吧，如果我拍攝電影的事，金牛宮不反對的話，那我也基本沒問題。”
說着，她就把臉轉向了自己的老闆舟木稔。
舟木稔當然不可能反對，這正是他樂於見到的結果。
何況寧衛民肯花下這麼大的本錢投資這部電影，別說鄧麗君的片酬絕不會是個小數。
電影原聲帶方面他也能包攬下發行的業務，還有機會推銷自己公司簽下的演員。
這對他來說，一樣是組合拳。
於是他滿面堆笑連連表態，“沒問題的，沒問題的，只要拍攝週期不要太長，我們金牛宮一定會全力配合。”
然而就在寧衛民和松本慶子也都喜上眉梢時，不料鄧麗君又提了一個額外條件。
“啊，對了，我差點忘了，我一個朋友也是做導演的，一直在幫我拍音樂錄影帶，我希望這件事能讓她參與進來。當然，不是說這部影片完全交給她來負責，只是希望能夠給她一個比較重要的位置……”
“這個嘛……”
松本慶子先露出爲難的神色，猶豫了。
因爲作爲一個電影人，她非常清楚電影製作最怕外行人的指指點點。
一個拍音樂錄影帶的能有多少經驗？
雖然不是讓其當導演，可重要的位置也不是隨便給的。
哪怕是個副導演，也是在冒風險，天知道會對影片的質量拉低多少。
“泰麗莎，我也認爲不可以。”
舟木稔也明確表示了反對。
他不僅看出了松本慶子的態度，同樣也不願意影片承擔不必要的風險。
這麼大投資的影片，誰都輸不起。