除了投機生意和實業經營之外，從人脈關係上所獲得遠景預期，也同樣值得讓人興奮。
“傾巢之下焉有完卵”是句老話，但其實這個道理，反過來說也一樣成立。
就比如當下在這種泡沫經濟氾濫，到處充斥着紙醉金迷，個人慾望膨脹到前所未有的大環境下。
在日本這樣的資本主義國家，當然一切都以“經濟實力”爲中心。
只要掌握着龐大的財富，又認識足夠多有身份的人。
那麼這個人無論想幹什麼事兒，都能事半功倍，一順百順。
“成功”兩個字對這樣的人來說，絕對特別容易。
只要不是太傻，太笨，對真正的有錢人來說，無論想要獲得什麼，都會簡單得如同探囊取物。
就比如寧衛民，他在爲松本慶子運作獎項的時候臨時起意，順手就把鄧麗君也捧上了日本音樂界的神壇。
靠的是什麼？
靠的就是他的財大氣粗和精明算計啊。
有關運作獎項動用的資金，雖然比他最開始預計的要少，卻也有三億円，相當於二百萬美金呢!
用如此的鉅款去給旗下藝人買個獎，起碼得多買出一百五十萬張唱片才能賺得回來。
這樣高昂的代價在大多數業內人士看來，明顯是虧本買賣啊！
就別說研音這麼個靠着挖掘出中森明菜這樣的超級偶像，才奠定發展基礎的後起之秀了。
哪怕是傑尼斯、BURNING PRODUCTION、星塵傳播這樣旗下藝人衆多，在日本藝能界實力最雄厚的三大事務所，怕也無力承受。
但對寧衛民來說，卻不會有絲毫肉疼之感，更不會後悔。
不爲別的，就因爲他的業務需求也很多元。
他並不像那些經紀事務所和唱片公司，單指望從獲獎歌手的身上把錢賺回來，而且越快越好。
當初寧衛民之所以做這件事，除了他抱着替華人爭口氣的初衷之外。
更主要的意願是想求鄧麗君幫忙尋人以報師恩，好打動康術德，成全自己的婚姻。
然而實際上，哪怕在利益方面他也並不喫虧。
起碼他能借此與日本藝能界的高層搭上關係，爲自己多元化的業務發展和松本慶子的事業發展鋪路。
所以這筆鉅款，他早晚是都得花的，不但給的心甘情願毫無負擔，反而還覺得很划算佔了大便宜。
對他來說其實就相當於批量進貨，買到手一個長期的服務合同。
從而與TBS電視臺和作曲家協會的兩個高層人士，迅速奠定了相當牢固的合作基礎。
1月6日，剛從箱根回到東京的寧衛民，首先去辦的正經事兒。
就是當天上午，帶着松本慶子去了作曲家協會的常務理事三原正恆的家裏登門拜訪，並履行承諾與之做了藝術品的正式交接。
這位三原理事把想要轉讓的八十幾幅畫作早已提前最好了登記。
拿出名錄現場和寧衛民共同清點完這些藝術品，然後就把這些畫作交由寧衛民僱請的專業人員負責打包運送。
寧衛民也很痛快，當場就把一張八千萬円的支票開給了對方，這是他答應交付的尾款。
拿到錢後，這位三原理事不但心滿意足，展顏而笑，對寧衛民帶着松本慶子來拜訪的舉動也發自內心感到欣賞，覺得寧衛民這事辦得很聰明。
要知道，松本慶子是電影明星，唱歌屬於玩票形式的，何況也沒有歌曲在剛剛結束唱片大賞中獲獎。
這樣的走動交往對三原正恆來說，完全不用避諱旁人，反而可以洗清這是內幕交易的嫌疑。
於是他當即就讓三原夫人準備了酒席，盛情邀請寧衛民和松本慶子中午留下用餐。
而且還在喝酒閒聊的時候，在寧衛民的求教下，爲他科普了一下日本版稅方面的常識，答應介紹一些日本音樂製作權協會的關係給他。
這個協會可了不得啊，牛B程度和日本的農業協會有一拼，是日本音樂行業內絕對的壟斷性組織。
要知道，曰本唱片的唱盤上，幾乎都會有一個“JASRAC”的英文標識，這就是那個管着收保護費的音樂製作權協會的標識。
日本音協在政府的授權下，負責管理一切有關音樂著作版權的相關問題。
也就是說，在日本所有搞音樂的人都免不了要給這個協會交錢納稅。
只要加入了這個協會，從今往後，甚至就連歌手本人唱自己的歌也要先掏錢給這個協會，只不過自己交過的錢會在轉一圈以後再回來。
這樣以阿里，寧衛民要想搞到鄧麗君的版權，哪怕已經和鄧麗君本人達成了免費試用的協議，那也繞不開這個協會。
還必須先得給日本音樂協會交夠了錢纔行，否則就是違法。
不過嚴格歸嚴格，話說回來，由於日本的版權制度已經發展得非常成熟、權屬明晰，是亞洲地區數一數二的領先水平，相應的也有一個好消息。
那就是爲了保證日本大大小小上千家唱片公司，無數追逐音樂夢的年輕人，能夠有個溫飽的基礎保障。
在日本錄翻唱專輯根本無需向唱片公司協調，只要跟音樂製作權協會協商，然後交點翻唱的錢就行。
這種手法就類似於現在共和國內流行的那種那種蘇丙唱蘇瑞，王非獨唱鄧儷君之類的磁帶。
尤其是把日本歌曲翻唱成外國歌曲，就比如張嬙翻唱全世界的士高名曲的這種。
可能因爲監管和監督的能力有限，日本音協也知道出了日本他們就管不住這段兒了。
所以本着聊勝於無的原則，按音協的相關規定，那隻需要交一筆一次性買斷的費用就夠了，原作者也並不參與後續的分成。
可以說是相當方便實惠的了。
從三原正恆的口中獲知的這個消息那可是讓寧衛民大喜過望。
不誇張的說，就爲了這個只有專業人士才瞭解的信息，他額外掏一億円都心甘情願。
因爲這也就意味着無論什麼谷村新司、中島美雪，還是坂本龍一、玉置浩二他們的作品寧衛民可以隨意選用讓人翻唱。
只要給日本音協交點錢，就完全不虞產生版權方面的法律問題。
原本他還認爲自己要想讓人翻唱一首日本歌弄不好就要付出幾百萬円的代價呢。
現在看看，這是他杞人憂天，純屬自己嚇唬自己了。
實際上他大可以如同逛超市一樣，可着自己的心意挑選自己看上的歌曲。