《火宅之人》這部電影是1986年4月12日在全日本的松竹院線開始公映的。
松竹映畫在院線排片上給予了極大的支持，宣發也搞得不錯。
時至5月底影片基本下檔，票房已經累積十億一千三百萬円左右。
在這個年代，日本電影的投資與回收成本的比率大致在1:1.7左右。
也就是說，一億円成本拍出來的電影，如果票房賣到一億七千萬，電影的製作公司就能回本。
所以這麼來算的話，松竹映畫在這部電影上不但成功回收了成本，而且已經賺到一個億的票房分賬了。
應該說算是基本到達了預期，起碼擠進日本本土電影年度票房前十是有把握的。
至於錄影帶市場和海外市場，那應該就是純利了。
預計這部電影所能創造的總體利潤達到三四個億沒問題。
而且這部電影總體風評不錯，上映以來，無論劇評家的意見還是觀衆口碑都還不錯。
如果不出意外，也將會是今年奪獎的熱門電影。
那麼按照導演深作欣二的想法，他既然給松竹映畫拍出了一部賣座的電影，沒有辜負迫本社長的器重，松竹映畫理所應當全力支持他奪獎。
何況他獲獎也有利於《火宅之人》在錄像帶市場和海外版權上進一步擴大利潤，迫本社長也應樂見於此。
儘管松竹今年還會推出山田洋次的《電影天地》，和他的《火宅之人》存有競爭關係。
但《電影天地》劇本，他卻認爲非常平常，是一種類似於半紀錄片的電影。
無論故事還是主題，只求真實反應日本早期電影人的辛苦，其實諸多地方和他的《蒲田進行曲》多有重合。
甚至從人設和立意上看，基本上就相當於是《蒲田進行曲》的續作，屬於撿他的剩飯喫。
他認爲這種電影只有情懷，缺乏創新力，視覺和劇情上也沒多少衝擊力。
無論山田洋次怎麼拍都不會帶給觀衆多少耳目一新的驚喜。
說白了，《電影天地》在角逐獎項方面先天就不足，頂多算是《火宅之人》的陪跑。
在電影旬報獎之類的評獎中拿個獎是可以的，但要去角逐日本映畫界最重要的學院獎就難了。
松竹的迫本社長只要不傻，就應該知道把公關資源傾向於誰。
也正是出於這樣的驕傲和自信，哪怕松本慶子洗白，完全脫離了深作欣二的掌控，這件事帶給了他很大的不快，但他對於今年個人事業的成績還是有一定期許和把握的。
他認爲自己憑藉《火宅之人》，肯定會獲得賣座導演的藝術性口碑的雙豐收。
最佳導演，最佳影片，這些閃亮的獎盃無疑會幫助他縮短與日本第一導演的寶座的距離。
一旦成功奪獎，下一部他要投拍的電影，就會有更多的投資，更大的自由度。
只不過雖然深作欣二想得是挺好，但突如其來的意外往往就是在人最有把握的時候發生的。
想當年，福田赳夫和田中角榮角逐首相寶座時票數遙遙領先，卻在信心滿滿的最後時刻被田中角榮給予了背刺的一擊，一夜的時間就成了輸家。
而田中角榮的下臺也恰恰是在其權勢熏天，得意忘形的時候。
同樣是毫無徵兆地，就被山姆大叔用“洛克希德案”一個大逼兜，扇下了首相寶座。
所以說，如果歷史想要教給我們什麼？
如果歷史想讓我們牢記什麼？
首當其衝的，一定會是“小心駛得萬年船”這個道理。
無論是誰，如果要做一件大事，都應該謹記，往往越是盡在把握的時候，越容易麻痹大意出問題。
深作欣二就是不懂這一點，纔會倒了血黴。
事實上，就在他爲了排解得不到松本慶子的鬱悶，帶着原田美智子跑到夏威夷去度假的時候。
東京地方的《體育日報》和麪向日本全國的業內雜誌《映畫藝術》上，分別出現了一則知名劇評家的文章，悄無聲息把矛頭指向了他。
《體育日報》的評論文章還委婉點，批評得還比較溫和。
說深作欣二拍出的這部《火宅之人》雖然恰到好處地表達了人性，和作家的私生活。
女演員挑選得也很有氣質，從票房上也能證明是一部質量過關的電影。
但要和他以往的作品比，這部電影卻有明顯不足，因爲反映的人心中的不美好。
在整部電影裏，男主角一直在家庭和個人之間，左右搖擺，彷徨度日。
而讓男主角做出選擇的是人的本能和慾望。
卻從來卻沒有體現過男主角身爲作家的素質，看不出擁有一個能寫出名作的大腦。
從這點上看，只有情緒而無理智，也是一種不真實，是從作家身份角度出發的失實。
同時也不免會讓人覺得這部倫理電影格局小了，想表達的主題稍顯遜色。
而《映畫藝術》的文章更是不客氣，乾脆就是明火執仗的抨擊。
聲稱導演深作欣二在文藝創作上顯然已經開始自甘墮落了。
雖然這部影片有着一些優點，作爲情感倫理電影足夠吸引關注的注意力，畫面和情節的表現力也很強。
可這明顯是拿作家隱私和男女之事作爲賣點，是爲了情色而情色，追求感官刺激的電影。
尤其是有一些大膽張狂的暴露畫面，已經十分低俗。
如果剝去所謂探討論理和人性的藝術僞裝，和日活的粉紅電影毫無區別。
這足以證明，深作欣二的創作已經遇到了瓶頸期，不得不以這種低劣的招數來招攬觀衆。
至於這部電影唯一作對的，也就是選擇的幾個主要角色符合觀衆期待。
除了緒形拳的男主角之外，還有兩個讓人眼前一亮女演員石田亞由美和松本慶子。
尤其是松本慶子，裸露畫面基本沒有，只是用深入人心，令人信服的演技征服了觀衆。
反倒提升了電影格調，難道這不正是一個演員成功的地方嗎？
這兩篇文章一出，頓時在電影業內引來了一片譁然。
要知道，對於深作欣二這樣成功的導演，現在日本電影界已經沒有什麼劇評家敢於直接批評了。
因爲其風頭正盛，得罪他沒好處，弄不好還會惹怒其影迷，影響自己的名譽。
尤其是《火宅之人》這部電影已經基本下檔，明明取得票房成功的情況下，還一下冒出兩個人發出負評，就更顯得蹊蹺。